Los Amores de un Loco

Los Amores de un Loco es una película de terror psicológico estadounidense de 1935 dirigida por Karl Freund y escrita por Karl Vollmoeller y Leonard Prakalin, basada en la obra de Vollmoeller de 1910 "Die zwei Gesichter der Madonna" (Las Dos Caras de la Virgen). La película está protagonizada por Peter Lorre como el personaje principal, el cirujano demente Dr. Gogol. La película comienza con una conmovedora actuación de la hermosa actriz de teatro, Tanya (interpretada por Frances Drake), que está a punto de casarse con su novio pianista, Paul, en el escenario. La tragedia golpea cuando Paul (interpretado por Colin Tapley) pierde los dedos durante una actuación, y sus sueños de una carrera musical parecen desvanecerse. El Dr. Gogol, un cirujano brillante pero desquiciado, se hace cargo del caso de las manos mutiladas de Paul. A pesar de las dudas de Paul, Gogol insiste en que puede devolverle a sus manos su antigua gloria utilizando su revolucionaria técnica. Paul, desesperado por recuperar sus habilidades musicales, confía en Gogol y se somete a la cirugía. Resulta que Gogol tiene motivos ocultos para su obsesión con Paul. Se ha enamorado completamente de la encantadora Tanya, y la idea de que ella se case con un hombre que es menos que perfecto despierta sus celos. Tanya es una estrella del escenario, y Gogol anhela ser el centro de su atención. Las "manos del asesino" de Gogol provienen de una figura notoria conocida por su experiencia con los cuchillos. Cuando reemplaza las manos de Paul con las del infame asesino, algo sale terriblemente mal. No solo las manos siguen siendo capaces de lanzar cuchillos de manera violenta, sino que también llevan la maldad y la voluntad malévola de su anterior dueño. Como pronto descubre Paul, sus nuevas manos se comportan de forma errática, amenazando a Tanya y a cualquier otra persona con la que entran en contacto. La tensión aumenta a medida que Paul lucha por controlar sus nuevas manos, que parecen tener mente propia. Lidia con el temor de que eventualmente sucumba a sus influencias malignas y la culpa de dañar potencialmente a quienes ama. Tanya, que está cada vez más preocupada por el estado mental de Paul, intenta intervenir pero queda atrapada en su propia trampa: atrapada entre sus sentimientos por Paul y las maquinaciones manipuladoras de Gogol. A medida que se desarrolla la historia, Gogol se vuelve cada vez más desquiciado. Su fijación por Tanya adquiere un matiz maníaco, ya que idea un plan para conseguirla para sí mismo arruinando las posibilidades de Paul de una carrera musical exitosa. Las habilidades de Paul como pianista, que alguna vez fueron tan prometedoras, se ven cada vez más contaminadas por los violentos estallidos de sus manos empuñando cuchillos. En un emocionante clímax, el caos llega a un punto de ebullición cuando se pone a prueba la inocencia de Tanya, los dedos de Paul están a merced de sus propias manos y la obsesión de Gogol lleva su locura al borde del colapso total. La película lleva a los espectadores a un oscuro descenso a la psique retorcida de su personaje principal, planteando preguntas sobre la naturaleza de la cordura y la línea entre el genio creativo y la pura locura.