Buongiorno

Nella tranquilla ambientazione suburbana di Tokyo, in Giappone, dopo la devastazione della seconda guerra mondiale, il regista Yasujiro Ozu porta in vita una commedia dei costumi commovente e perspicace in "Buongiorno". Il film cattura magistralmente le complessità delle dinamiche familiari e sociali attraverso gli occhi di due vivaci ragazzi che si ribellano all'autorità dei loro genitori in segno di protesta contro la loro inflessibile risolutezza di resistere al fascino del consumismo moderno. La storia ruota attorno a due fratelli, Toshio e Koji, che frequentano entrambi la scuola elementare ma hanno personalità distinte. Toshio è un ragazzo responsabile e obbediente che fa del suo meglio per seguire le istruzioni dei suoi genitori. D'altra parte, Koji è un ragazzo dallo spirito libero e dispettoso che ama mettere alla prova i limiti e provocare reazioni da coloro che lo circondano. I loro approcci contrastanti alla vita spesso li mettono in conflitto, ma nonostante i loro disaccordi, condividono un legame indissolubile. Un giorno, i loro genitori, Hisaji e Shige, vengono avvicinati dai loro vicini per l'installazione di un televisore nella loro casa. I vicini ne hanno già acquistato uno e sembra che ogni famiglia del quartiere ne stia prendendo uno. Tuttavia, Hisaji e Shige si rifiutano di cedere, affermando di non poterselo permettere e che è un lusso non necessario che li distrarrà dall'importanza della famiglia e della comunità. I vicini e gli altri adulti della comunità sono perplessi dalla loro decisione, ma i due ragazzi lo vedono come un affronto personale al loro desiderio di sperimentare il mondo al di là del proprio. Toshio, che è più propenso a seguire le regole, inizialmente cerca di persuadere suo padre a cambiare la sua decisione. Razionalizza che avere un televisore sarebbe vantaggioso per la famiglia e le loro interazioni sociali. Tuttavia, quando questo non funziona, Koji si assume il compito di ribellarsi alla decisione dei suoi genitori rifiutandosi di parlare con chiunque, compresi i suoi stessi genitori. Ispirato dalla posizione audace di Koji, Toshio inizia a seguirne l'esempio ed entrambi decidono di smettere di parlare come forma di protesta contro la percepita oppressione degli adulti. Con il passare dei giorni, la comunità intorno a loro diventa sempre più consapevole della protesta silenziosa. Il pettegolezzo del vicinato si diffonde sulle azioni dei ragazzi e cresce la curiosità sulle loro motivazioni. I genitori, in particolare Hisaji, cercano di ragionare con i ragazzi, ma Koji si rifiuta di cedere, insistendo sul fatto che gli adulti semplicemente non li capiscono. Hisaji, cercando di insegnare ai suoi figli il valore della perseveranza, continua a resistere alla tentazione di comprare un televisore. Tuttavia, il fascino della comunità per il loro comportamento insolito inizia lentamente a svelarsi, rivelando l'assurdità e la fragilità del mondo adulto. Ozu cattura magistralmente le debolezze della comunità adulta, che diventa sempre più ossessionata dai beni materiali, dai televisori alle lavatrici. Mentre il silenzio dei ragazzi continua a interrompere l'equilibrio della loro comunità, Ozu evidenzia satiricamente le insidie del consumismo, che aveva iniziato a permeare il Giappone del dopoguerra. Ad un livello più profondo, la storia esplora le sfumature dei rapporti intergenerazionali. I genitori, nonostante i loro tentativi di essere severi, si rivelano di buon cuore e amorevoli. La natura gentile di Shige e l'affetto dei ragazzi per lei sono evidenti in tutto il film. La decisione di Hisaji di resistere al televisore, sebbene ostinata, deriva dal desiderio di preservare un senso di comunità e legame familiare che crede sia interrotto dalla società sempre più commercializzata. Man mano che la storia si svolge, le tensioni all'interno della famiglia si attenuano mentre affrontano collettivamente le conseguenze delle loro azioni. Koji inizia lentamente ad aprirsi ai suoi genitori e Toshio inizia a mettere in discussione il valore del loro sacrificio. I ragazzi imparano l'importanza della famiglia, della comunità e della comunicazione, poiché arrivano a capire che la loro decisione di smettere di parlare era, in parte, una manifestazione del loro desiderio di connessione e appartenenza. In "Buongiorno", Yasujiro Ozu crea magistralmente una storia toccante ed edificante sulla crescita, sull'identità e sul commento sociale. Lo sguardo gentile e satirico del film sul consumismo nel Giappone del dopoguerra è infuso di un profondo rispetto per l'esperienza umana e le complessità delle dinamiche familiari. Usando gli occhi innocenti di due giovani ragazzi, Ozu ci ricorda che il mondo è pieno di imperfezioni e contraddizioni, ma è abbracciando quelle complessità che troviamo il valore più grande nella vita.