アメリカン・サイコ

完璧でカリスマ的な投資銀行幹部、パトリック・ベイトマンは、1980年代のニューヨークで一見牧歌的な生活を送っている。表面的には、パトリックはハイスクールエリートが憧れるすべてのものを持っている。ハンサムで裕福、高学歴、見事な婚約者であるイブリン、美しい愛人のジーン、そして彼の言葉に耳を傾ける知人のグループを抱えています。しかし、この完璧さの裏には、パトリックが世界から隠そうと苦労している暗くて邪悪なもう一つの側面が隠されている。 パトリックは、操作と欺瞞が取引の通貨である弱肉強食の金融界を渡り歩きながら、内なる葛藤が激化していく。彼は自己欺瞞の名人で、自信と魅力の仮面の下に自分の本性を隠している。彼の仕事は、綿密に計画されたダンスのようで、一歩一歩が自分の奥底に潜むモンスターを露呈しないように計算されている。 パトリックが革張りの日記に精緻に記録している妄想は、彼の最も暗い執着の反映である。彼は人食い人種の連続殺人犯であり、血への渇望と、自分を敵と認識する人々に苦痛を与えたいというサディスティックな欲求に駆られている。彼の心は非論理的で無意味な妄想の迷路であり、そこでは舞台設定、服装、そして細部に至るまで、鮮やかな描写とともに複雑で不穏なシナリオを演出している。 物語が展開するにつれて、パトリックの現実に対する把握は緩み始める。彼の内なる声はますます優勢になり、これまで以上に極端な残虐行為や暴力にふけるように彼を促す。彼を取り巻く人々との関係は崩れ始め、彼自身の正気に対する把握も揺らぎ始める。婚約者のイブリンは彼の本性に気づいておらず、同僚たちは彼の堕落の深さに驚くほど鈍感である。 パトリックの世界は容赦のない浅薄さの世界であり、富の物質的な所有物が何よりも大切にされている。彼はステータスシンボルへの愛を共有する「仲間たち」に囲まれており、それ以上に深いものは何も共有していない。彼の社交カレンダーは、最新のデザイナー服を着ておしゃれに遅れて到着する、気が滅入るようなカクテルパーティーで埋め尽くされている。彼の綿密に作り上げられたペルソナは、彼が取り巻く浅はかで無価値な群衆を意図的にパロディ化している。 パトリックの親友の一人はハロルド・カーンズで、ずる賢くて吐き気を催すほど追従的なウォール街の大物です。彼らの考えや趣味は我慢ならない。彼らの空虚な友情はゴシップと裏切りを中心に展開され、お互いのごますりにふけっている。彼らのビジネスネットワークは頻繁に交差し、株主を恥ずかしげもなく騙しているので、彼らの絆は純粋な愛情からではなく、表面上は金融界の巨人としての信頼性を高める方法についての相互合意と、影の絶対的な詐欺師からのものである。 パトリシアの悪魔が熱を帯びるにつれて、彼の暗い幻想世界はますます現実と絡み合うようになる。イブリンとジーンとの関係は歪められ、イブリンは何かおかしい、ジーンは自分の命を恐れるようになっている。パトリックは、自分の創造した世界に閉じ込められ、衝動を抑えようと苦労する。かつては圧縮されていた彼の外面的なペルソナと内面の現実との間の境界線が曖昧になり、ついには自分のアイデンティティに疑問を抱くようになる。 パトリックの下降スパイラルが勢いを増すにつれて、彼は拷問、搾取、そして最終的には虐殺の深淵へと落ちていく。彼の行動は、各エピソードが前回のものよりも奇抜でぞっとするような犯罪の不気味なタペストリーへと螺旋を描いていく。演技と真実の境界線は溶け合い、パトリックの殺戮が本物のファンタジーなのか、それとも計算された役割演技なのかを見分けることは不可能になる。 『アメリカン・サイコ』は、1980年代の金融界の浅くてうわべだけの世界に対する、ダークで風刺的で、邪悪なユーモアに満ちた評論である。パトリック・ベイトマンを陰険な主人公として、マーティン・マクドナーの脚色は、上流社会の虚飾を血みどろで倒錯したキャンバスに変える。クリスチャン・ベールを筆頭に、この映画は、道徳的にも経済的にも、自分自身を堕落させることに熱心な男の恐ろしい姿を描き出している。同時に、自己重要感から生じる絶望という実存主義的な見解、空虚な物質的な風景の中に閉じ込められた人々の実際の恐怖を描いた笑える風刺でもある。