赤い影

ジョン・バクスターと妻のクリスティーンは、絵のように美しいヴェネツィアの風景の中で、古代建築の壮大さと運河の穏やかな雰囲気に囲まれ、幼い娘ナンシーの悲劇的な死に対処しようと苦闘しています。彼らを飲み込んだ悲しみは夫婦関係に打撃を与え、今や彼らはヴェネツィアを深い精神的な意義を持つ場所と考え、精神的な巡礼の旅に出ています。 到着後、彼らは豪華なヴェネツィアの宮殿、ドルソドゥロにチェックインします。そこには、謎めいた芸術家夫婦、ハーバートとローラが住んでいます。ジョンとクリスティーンはすぐに彼らと知り合い、神秘と人間の精神に対する深い理解に包まれているように見える彼らの生活に引き込まれます。特にローラは、精神世界との深いつながりを持っているようで、その資質はクリスティーンにとって魅力的であると同時に、脅威でもあります。 バクスター夫妻を通して、ローラはジョンのことを知るようになり、特に彼に惹かれます。彼は深い痛みと苦悩を抱えた男だと感じているのです。彼女は彼を助ける機会を見出し、親しくなるにつれて、彼女のユニークな才能、つまり死後の世界からのメッセージ、具体的には亡くなった娘からのメッセージを彼と共有します。 ローラは、ナンシーがまだ向こう側から両親にコミュニケーションを取ろうとしており、さまざまな媒体を通じてメッセージを送ろうとしていることを明かします。この並外れた主張はジョンを感情の狂乱状態に陥れ、彼は亡くなった娘との接触の可能性にますます執着するようになります。 しかし、クリスティーンは懐疑的なままで、ローラの主張を受け入れることをためらっています。夫の悲しみが彼を操縦されやすい状態にしているのではないかと恐れているのです。物語が進むにつれて、ローラには自分の行動に裏の動機があることが明らかになります。それはジョンとクリスティーンの幸福に対する誠実な気遣いとはほとんど関係がありません。ローラの意図は、彼女自身の悪魔に突き動かされており、彼女の表面的には共感的な性質は、実は悩めるジョンに近づくための策略であることが徐々に明らかになります。 謎めいた姉妹は、バクスター夫妻の間に不安と緊張の雰囲気を作り出し始めます。ジョンはローラの思われる才能に惹かれ、クリスティーンは知覚されるいかさまにますます不満を感じます。ヴェネツィアでの時間が終わりに近づくにつれて、ジョンとクリスティーンの関係は究極の試練に晒されます。彼らは悲しみを、死後の世界からのメッセージの可能性と折り合いをつけようと苦闘するのです。 一方、複雑なヴェネツィアの世界は、展開する出来事の背景となり、運河と路地は象徴的で神秘的な質を帯びます。この映画はヴェネツィアの本質を見事に捉え、現実と精神世界の境界線が曖昧になる場所として都市を提示します。 監督のニコラス・ローグは、非線形で夢のようなナラティブ構造を採用して、ジョンの悲しみに打ちひしがれた精神状態のシュールな雰囲気を捉えています。時間を前後に行き来することで、ローグは不確実性と混沌の感覚を生み出し、ジョンの心の中の混乱を反映しています。 撮影も同様に印象的で、ヴェネツィアの素晴らしい美しさを、無機質でコントラストの高いイメージで捉えています。効果的に使用された無機質なカラーパレットは、悲しみと喪失のテーマをさらに強調しています。 バクスター夫妻のヴェネツィアでの時間が終わりに近づくにつれて、死後の世界からのメッセージに対するジョンの執着は限界点に達し、展開する悲劇的な結末は痛切で胸を締め付けられます。この映画は、ヴェネツィアの見事な背景を舞台に、悲しみ、トラウマ、人間の精神を探求する強力な作品です。映画『赤い影』の複雑で忘れがたい物語は観客を魅了し続けており、その独創性と感情的な深さの証となっています。