ウエスタン
あらすじ
『ウエスタン』は、セルジオ・レオーネ監督による1968年の壮大なマカロニ・ウェスタン映画で、このジャンルで最も影響力があり、象徴的な作品の一つとして広く認識されています。映画は、鉄道建設グループの不屈の決意と、無法者グループとのその後の衝突の物語を描いています。その核心は、文明が未開のアメリカ西部へ進出し、古いやり方にしがみつく人々との間に生じる摩擦を描いた物語です。 映画は、キーナン・ウィン演じるジョン・ヘンリー・フレイド大佐が率いる巨大な産業組織、ハーラン鉄道から始まります。鉄道がアリゾナの砂漠での建設を開始すると、労働者たちは昼夜を問わず線路を敷き、太平洋への道を切り開くために努力します。鉄道拡張の端にある小さな埃っぽい町、フラッグストーンに、ミステリアスな若い女性、ジル・マクベイン（クラウディア・カルディナーレ）が新たなスタートを求めて到着します。彼女は幼い息子を伴っており、彼らの到着とともに、複雑な登場人物たちの注目が微妙に集まります。 チャールズ・ブロンソン演じる冷酷で狡猾なガンマン、シャイアンが、偶然ではなく意図的に列車から降りてきます。シャイアンは、問題を抱えた過去を持つ謎めいた人物で、町に住む人々の脆弱性を食い物にしています。彼は無慈悲な個人として臆面もなく現れます。シャイアンの傍らには、有名な無法者のビル・カードとハリー・ローガンがおり、彼らは集合的にフラッグストーンの人々に疑念と不安を抱かせます。 フラッグストーンがパラノイアと不安の淵に立たされる中、住民たちは重大な出来事が迫っていることを感じています。彼らの不安はもっともで、フレイド大佐は鉄道の利益のために、どんな価格であっても彼らの土地を買収しようと計画しているからです。自分たちの存在に対する脅威の増大を感じた町民たちは、居住者全員が公正な価格を受け取るという条件で販売することに関心があると伝えることを躊躇しません。 一方、シャイアンは地元の酒場に姿を現し、引退したガンマンのフランク・マクベイン（ヘンリー・フォンダ）と絆を深めます。関係が深まり、信頼が築かれるにつれて、シャイアンは町の人々とのありえない共通の絆を発見します。彼らは皆、鉄道の経済的優位に反発し、その結果、彼らは財産を失うことになります。しかし、避けられない対立は避けられないように思われます。主に、フレイド大佐が町の人々を開拓者としてではなく、邪魔者の一部として扱っているからです。 この物語は、忠誠心と順守に対するシャイアンの探究的な性質に挑戦する登場人物たちによって美しく織り交ぜられています。正直さと道徳律の強力な支持者として、彼はフランクの会社に慰めを見つけます。なぜなら、彼らは2人とも、道徳的ジレンマの乾燥した風景の中で長年の道徳的苦闘を経験しており、それは伝統的な西洋の価値観を試しているからです。この実存的な対立は、映画の中心的な焦点となり、犯罪と腐敗の戦いに明け暮れた土地で生存と正義の規範に属することの間で引き裂かれた道徳的な暗号としてのシャイアンの性格の複雑さを強化します。 フラッグストーンで緊張が高まるにつれて、無法者と町民の間で同盟が結ばれます。対立の一方には、進歩とお金に根ざしたアメリカの拡大という新しいビジョンを構築することを目指すフレイド大佐の軍隊があります。冷酷な大佐に対するシャイアンの復讐は徐々に激化し、道徳律と、歴史の中で無視された人々への後悔が少ない産業時代との間の対立を反映しています。町は、魂のない進歩または進歩に逆らう名誉と人間の誠実さという、これら2つの異なるビジョンの間で宙づりになっています。 映画は、ジル、フランク、シャイアンが鉄道に雇われた銃士による捕獲と解散の努力に抵抗するときにクライマックスに達します。シャイアンの復讐とは、彼の過去の生活の砂漠の戦場で築かれたもので、フレイド大佐との直接対決で繰り広げられるということです。この最終的な対決は、歴史のどのコースが最終的に勝つかを明確にします。 そのため、結末は最終的に厳粛で感情的な線に沿って展開します。人生を支配する自然の秩序に準拠して、「弱者」が決定的である可能性は低い場合、映画は個人的および個人的な規模で道徳的および社会的徳を最終的、壊滅的、血なまぐさい状況に変えることで解決します。
レビュー
Nadia
Alright, partner, lay your eyes on this: A harmonica wails a mournful tune under the unforgiving sun. Dust devils dance across a parched landscape, mirroring the swirling dance of death about to unfold. This ain't your typical gunslinger flick, no sir. Sergio Leone ain't just telling a story; he's crafting a myth. A myth of the West, a myth of greed, and a myth of men who've got nothin' left to lose. This ain't a film you watch; it's a film you *feel*, right down to your bones.
Nora
Brought tears to my eyes, making up for the regret of missing the Leone Film Festival in Shanghai last September. When the main theme started, a wave of emotion washed over me: this is how a martial arts film should begin – a vast, desolate expanse of desert. During the extreme close-ups, a girl's silhouette flickered across the bottom of the screen, creating a stark contrast. In those intense gazes, whether on the side of good or the villainous railroad man, people are filled with belief and hope for this (Western) world, waiting for the train to arrive.
Joseph
When the film was first released in the United States, it was heavily trimmed by the distributors due to its excessive length, resulting in a muddled and ambiguous narrative structure.
Daniel
The West I've set foot upon is etched in two parts: one, a land where golden sands relentlessly assault the face; the other, where iron rails rumble, carrying echoes into the distance. The Western men I've come to hold dear are also two: one, rooted in the soil, now gone; the other, a drifter, journeying onward. The sounds of the West I've heard are twofold: the mournful strains of a harmonica, a lament across the plains; and the swift, decisive crack of a gun, severing bonds with a lethal finality. The Western time I've known exists in two tales: one drenched in sweat, clinging desperately to the specter of death; the other, like clear water, flowing with the promise of a new dawn.
Samantha
There are two kinds of movies that leave me speechless. The first is the utterly bland and forgettable kind. The second is...this movie.
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