OSS 117 カイロ、スパイの巣窟

フランスのスパイ活動を描いた魅力的でいて不条理な世界において、フランスの秘密諜報員ユベール・ボニッスール・ド・ラ・バスは、洗練さと狡猾さの代名詞です。しかし、彼は少しばかり自己中心的で、現代とはかけ離れています。2006年のコメディ映画『OSS 117 カイロ、スパイの巣窟』では、この愛すべき自己欺瞞が、彼を1950年代のエキゾチックでありながら危険なカイロの風景に送り込むミッションの礎石となります。 時は1955年。エジプトは革命の瀬戸際にあり、新たに台頭してきたアラブ民族主義が、この地域に根強い英国の影響力を脅かしています。このような、忠誠心と国際的な緊張が変化していく背景の中、ユベールは親友であり、冒険好きなジャック・ジェファーソンがカイロで行方不明になったという知らせを受けます。ジャックは単なる友人ではありませんでした。彼は、MI6やCIAに対するフランスの答えである、対外情報・防諜局でユベールと共に働くスパイでもありました。 ユベールは、いつものブラヴァドを胸に、ジャックの失踪事件を捜査するためにカイロへ出発し、邪悪なソ連か、あるいは宿敵である悪役ソ連の諜報員、マルク・フェラが関わっている陰謀を暴くと確信しています。カイロ中心部にある豪華なホテル・セシルに落ち着くと、美しい地元の女性ナディア、魅力的で信用できない同盟者シルヴィ、そしてもちろん、博識で経験豊富な地元のガイド、老練で不吉なアブ・ハズレッドなど、個性豊かなキャラクターたちに囲まれます。 しかし、ユベールはカイロの迷路のような通りを歩き回り、豪華なパーティーに出席し、美しい女性たちと親しくなり、エジプトの上流階級のもてなしを享受する中で、邪悪な陰謀の兆候さえ見つけることができません。捜査は行き詰まり、友人は単に怖気づいて逃げ出し、スパイ活動を放棄して人生の喜びに浸っているのではないかと疑問に思い始めます。 捜査が長引くにつれて、ユベールはますます自分の手に負えなくなっていることに気づき、心の中では平然と乗りこなしていた複雑な国際政治とスパイ活動の厳しい現実に直面します。彼の失態は、揺るぎない自信と一致しています。しかし、彼は苛立ちを募らせながらも、自分の周りの世界がますます予測不可能になっていることに気づかずにはいられません。 陰謀が深まり、危険度が高まるにつれて、ユベールはフランス、エジプト、そして米国において、権力の最高層にも及ぶ複雑な陰謀に巻き込まれていきます。彼は、スパイ、裏切り者、二重スパイなど、それぞれに独自の思惑、忠誠心、秘密を持つ影の人物たちと対峙しなければなりません。 国際的なスパイ活動という混雑した危険な世界を駆け抜ける中で、ユベールの世間知らずさと傲慢さは、相変わらず何の役にも立ちません。それでも、多くの失態にもかかわらず、彼は文化、歴史、政治に関するスリリングな冒険の中心にいることに気づきます。それは、アクション、サスペンス、ユーモアと同じくらい重要なことです。 『OSS 117 カイロ、スパイの巣窟』は、本質的には、ジェームズ・ボンドの隠喩と、フランス情報機関の初期を讃美した、スパイ映画というジャンルに対する邪悪で魅力的で不遜なコメディであり、パロディです。映画の機知、ユーモア、風刺は、キャストの演技、特にカリスマ的で愛嬌のある自己陶酔的なユベール・ボニッスール・ド・ラ・バスとして比類なきジャン・デュジャルダンの演技によって際立っています。 冒険がスリリングな結末に向かって進むにつれて、『OSS 117 カイロ、スパイの巣窟』は、危険と国際的な陰謀、そして大胆なヒーローの世界を呼び起こす、ジャンルの不朽の力について教えてくれます。そして、ユベール・ド・ラ・バスがこの危険な世界の真っただ中にいるのを残して、彼を取り巻く不条理をそれと知りながら微笑みながらも、彼の感染力のある魅力に巻き込まれないではいられません。