ストレイト・アウタ・コンプトン

活気あふれるカリフォルニア州コンプトンでは、1980年代後半が、ドクター・ドレー、イージー・E、アイス・キューブ、MCレン、DJイェラという、まもなく力を合わせて画期的なヒップホップグループN.W.A.を結成する5人の才能ある若者たちの人生の激動の背景となった。音楽と社会批評のこの爆発的な融合は、彼らを世界的な名声に押し上げるだけでなく、世代を超えて共鳴する革命の火付け役となった。 映画『ストレイト・アウタ・コンプトン』は、ドクター・ドレー、本名アンドレ・ヤングが、友人イージー・Eとともにコンプトンのギャング生活の複雑さを乗り越えるところから始まる。才能あるラッパーの生来のライムの才能は、カリスマ的で狡猾な音楽業界の起業家、ジェリー・ヘラーの目に留まる。ヘラーはイージーの可能性を認め、イージーと提携してルースレス・レコードを設立。この駆け出しのレーベルはやがてN.W.A.の爆発的なサウンドのプラットフォームとなる。 ドレーとイージーが仲間のラッパーであるアイス・キューブ、MCレン、DJイェラと協力するにつれて、独特のスタイルが形になり始めた。悪名高いクラブ56を含む地元のバーやクラブでのN.W.A.の初期のコンサートは、彼らの自由奔放なエネルギーと生の感情を示していた。彼らの歌詞は、主流メディアがあまり取り上げようとしなかった問題、つまり警察の残虐行為、人種差別、貧困、コンプトンのギャング生活の危険を取り上げていた。 力強いステージでの存在感と生の才能により、N.W.A.のスターは上昇し続けた。「ストレイト・アウタ・コンプトン」（1988年）や「100マイルズ・アンド・ラニン」（1990年）などの初期のリリースは、ヒップホップ界におけるゲームチェンジャーであることが証明された。これらのトラックにおける遠慮のない真実の語り口は、ストリートに深く共鳴し、都会の若者の間で熱狂的な支持を得た。 しかし、N.W.A.の目覚ましい成功には、課題が伴わないわけにはいかなかった。エゴの衝突や経済的格差が拡大するにつれて、グループ内の緊張がじわじわと高まり始めた。ドレーとイージーの創造的なビジョンはしばしば対立し、アイス・キューブはグループの事業運営にますます幻滅を感じていた。個々の強みと弱みが表面化し始めたため、N.W.A.のダイナミクスは厳しい試練に直面した。 ギャングの紛争と警察との対立を背景に、グループのメンバーの間には深い尊敬と友情が育まれた。アイス・キューブの独創的な歌詞は、都会の生活の不安をとらえ、ドレーとイージーはMCレンと交互にバースを交わし、ギャングの暴力の過酷な現実を鮮やかに描き出した。その相性は否定できず、「ストレイト・アウタ・コンプトン」や「ギャングスタ・ギャングスタ」などの曲は、グループの地位を新たな音楽ジャンルの旗手として確固たるものにした。 N.W.A.の高まる影響力は、当時のカリフォルニア州知事、ジョージ・デュークメジアンの目に留まり、彼は彼らの音楽を「性的に露骨で反権威主義的」であると公に非難した。このような反発は、権威に対するグループの軽蔑を煽り、彼らのパフォーマンスをさらに活気づけた。人気が高まるにつれて、 гражданской властиとヒップホップ界の反対側からの両方から、 반발が強​​まった。 彼らの対立的な歌詞は、対応のない主流に共鳴しただけでなく、重大な公的非難を招いた。評論家からギャングの暴力を扇動していると非難されたN.W.A.の人気は、一時的に脅かされていることに気づいた。高まる圧力の中で、レーベルは彼らを解雇すると脅したが、妥協のない反応を受けた。N.W.A.は業界のハンドラーであるジェリー・ヘラーに反旗を翻した。 『ストレイト・アウタ・コンプトン』は、N.W.A.と権力者との間の摩擦がどのようにグループの自滅につながったかを鮮やかに示している。ドレーはグループから身を引き、最終的にはシュグ・ナイトと協力してデス・ロウ・レコードを設立した。アイス・キューブはソロ活動を続け、紛争後もN.W.A.に復帰しないことを選択した。イージーもソロ活動を追求したが、薬物依存症に苦しみ、悲劇的かつ早すぎる死につながった。 N.W.A.の必然的な終焉にもかかわらず、彼らの永続的な遺産はヒップホップを変革し、数え切れないほどのアーティストに現状に挑戦するよう促した。『ストレイト・アウタ・コンプトン』によって、音楽史上最大の革新の真実の物語がついに明らかになり、彼らの音楽が秘めていた力、そして実際に今も秘めている力を再確認している。