お金を grab して run ろ

1969年、ウディ・アレンの監督デビュー作『お金を grab して run ろ』は、銀行強盗を夢見るヴァージル・スタークウェルのヘマな冒険を描いた爆笑コメディで、コメディ界に旋風を巻き起こした。ヴァージルはアレン自身が演じており、悪名高くなることに情熱を燃やす愛すべき負け犬である。この目標を追求するため、彼は銀行強盗に目を向けるが、残念なことに、彼の無能さが災いし、歩く災害のような存在となってしまう。 映画は、ヴァージルが刑務所の独房に座り、同情的な聞き手を探して仲間の囚人に自身の物語を語るところから始まる。一連の回想と災難を通して、私たちはヴァージルの不器用な銀行強盗の試みを目撃する。彼の最初の強盗は、最初からつまずきの連続で、誤って靴を撃ち抜いたり、銀行の回転ドアに挟まったり、不注意で警報装置を作動させたりする。 失敗にもめげず、ヴァージルは次の行動を企て続ける。彼は、ヴァージルと同居しているジャネット・マーゴリン演じる間の抜けた共犯者ミッジの助けを借りる。ミッジはヴァージルにとって恋愛対象だが、彼女の世間知らずさと無邪気さは、彼の悪事に役立つどころか邪魔になる。 ヴァージルの悪事が続くにつれ、その内容はますます奇妙で混沌としてくる。彼は警察との高速カーチェイスに巻き込まれ、狭い路地に挟まれ、ズボンを下ろしたまま銀行から逃げ出すことになる。その無能さにもかかわらず、ヴァージルはメディアの話題となり、新聞は彼を「大胆な銀行強盗」と名付ける。 ヴァージルの悪名は頂点に達し、彼は警察に逮捕され、刑務所からの釈放時には模擬的な英雄的な歓迎を受ける。彼の悪名は報道陣の注目を集め、彼らはこぞって彼を一面に掲載したがる。ヴァージルは、新たに得た名声に浸り、自分自身を首謀者と見なし始めるが、彼の無能さは周囲の人々には明らかすぎた。 『お金を grab して run ろ』の重要な側面の一つは、風刺を用いて、有名人文化の概念と報道のセンセーショナリズムをからかっていることである。ウディ・アレンによるタブロイド紙に取り憑かれたメディアのヴァージルの騒動に対する執着の描写は、ニュースが消費される方法と、名声が作り上げられる方法に対する痛烈な批評となっている。 また、この映画はウディ・アレンにとって、作家および監督としての成長を示すものでもあり、彼の独特なユーモアと機知に富んだセンスを披露している。アレンの脚本は巧妙で痛烈であり、細部への鋭い観察眼と、人生の不条理を観察する才能を備えている。映画の成功は、ヴァージル・スタークウェルとしてのアレンのカリスマ的な演技に負うところが大きく、このキャラクターは彼の作品の象徴的な一部となっている。 『お金を grab して run ろ』は単なるコメディではなく、アメリカンドリームの巧妙な解体であり、成功の概念を覆すものだ。ヴァージルは、最善の努力にもかかわらず、銀行強盗になる試みに惨めに失敗しているが、それでも、彼自身の力では決して達成できなかったような名声と悪名を獲得する。この映画は、時には、私たちの中で最も無能な人でさえ、生まれ持った才能やスキルではなく、状況によって思わぬ成功を収めることがあることを示唆している。 映画が終わりに近づくにつれて、ヴァージルはまだ刑務所の独房に座っており、自身の災難を面白がりながらも落胆した様子で見返している。それはほろ苦い結末であり、悪名高い銀行強盗として名を上げようとすることだけが人生ではないのかもしれないことを示唆している。