大人は判ってくれない

フランソワ・トリュフォー監督による画期的な成長物語『大人は判ってくれない』は、戦後のフランスで思春期の荒波にもがくパリの少年、アントワーヌ・ドワネルの人生を観客に紹介する。戦争で荒廃したパリを背景に、アントワーヌの経験は、トリュフォー自身の波乱に満ちた子供時代と、当時のフランス国民を特徴づけた社会的な幻滅を反映し、フランスの若者の間で蔓延していた混乱と不満を映し出している。 映画は、アントワーヌが母親のイヴォンヌと義父のレイモンと、パリ郊外の狭くて薄汚れたアパートに住んでいる場面から始まる。クレール・モーリエが演じるイヴォンヌは、自分自身の悪魔と闘っており、アントワーヌをあらゆる面で自立させる謎めいた人物だ。アルベール・レミーが演じるレイモンとの結婚生活は、ぎくしゃくしており不幸で、パートナー同士がお互いに対して、そしてアントワーヌに対して残酷で軽蔑的な行動を頻繁にとる。 アントワーヌの家庭生活は、親の愛情と指導の欠如によってさらに複雑になっている。父親のジョゼフは不在で、イヴォンヌもアントワーヌも口にすることがなく、彼らの生活に大きな空白を残している。この親のネグレクトと感情的な放棄は、アントワーヌの自尊心と自己肯定感に深刻な影響を与えている。彼はしばしば愛されていない、重要ではない、見られていないと感じ、親友のルネ（パトリック・オーフレイ）との交友に慰めと絆を求めるようになる。 近所に住む年上の少年ルネは、アントワーヌの腹心、共犯者、保護者となる。二人の少年は一緒に、自分たちの人生の単調さと絶望から逃れることができるような計画とファンタジーを練り上げる。彼らの関係は、逆境に直面した若者の回復力と機知に富むことの証だ。ルネがそばにいることで、アントワーヌは帰属意識と受容感を感じ、家庭や学校で直面する困難を一時的に忘れられる。 トリュフォーの人物描写は、その繊細さとニュアンスにおいて見事である。アントワーヌの感情的な苦 struggle は痛切で、観客に深く共鳴する脆弱さと絶望感を与えます。主人公の疎外感と孤独感を具現した描写は、忘れ難く、心が締め付けられます。子ども時代のネグレクトと遺棄のもたらす破壊的な影響を浮き彫りにしています。 物語が進むにつれて、アントワーヌの困難は増大していく。彼は無断欠席で問題を起こし、最終的には路上生活者となり、警察やさまざまなソーシャルワーカーを含む権力者との深刻な口論を繰り返すことになる。これらの出会いはアントワーヌの不満と絶望感を募らせるだけで、万引きで捕まって感化院に送られるという衝撃的な絶望の瞬間につながる。 映画のクライマックスは、トリュフォーの映画的な革新性と芸術性を示すもので、視点ショットやジャンプカットなどの革新的な技法を用いて、混乱の最中にいる子供の混乱と方向感覚を失わせるような感覚を伝えている。アントワーヌの運命が不確かなまま終わる映画の最後のシーンは、観客に未解決の緊張感を与え、映画の永続的な影響力と力強さを増している。 結局のところ、『大人は判ってくれない』は人間の精神を探った力強い作品であり、若者の不屈の精神と、最も困難な状況さえも克服する能力を証明するものだ。トリュフォーの傑作は、ネグレクト、遺棄、社会的な混乱によって人生を狂わされたアントワーヌのような子供たちが直面する苦悩を、 today 的かつ深く感動的に描いている。トリュフォーは、この物語を世界に共有することで、混沌とした無情な世界で自分の居場所を見つけようと苦闘している若者の生活への不可欠な入り口を提供した。