ロング・グッドバイ

ロバート・アルトマン監督が、1950年代の犯罪多発都市ロサンゼルスを舞台に、レイモンド・チャンドラーの1953年の小説を映画化した『ロング・グッドバイ』は、1970年代のために古典的な探偵像を再構築した、複雑でニュアンス豊かな作品である。1973年に公開されたこの映画は、エリオット・グールドが、常に困惑し、世慣れた私立探偵フィリップ・マーロウを演じている。 物語は、マーロウ（グールド）の友人、テリー・レノックス（ジム・バートン）が、妻のベティ（ニーナ・ヴァン・パラント）と最近離婚したところから始まる。マーロウはレノックスが妻との問題を抱えていることを知っていたため、レノックスがメキシコに移住するための書類を手伝うことに同意する。 しかし、事態はすぐに暗転する。地元の警察が、ベティが彼女の邸宅で残虐に殺害されたのを発見し、レノックスが犯罪を犯したとして告発されるのだ。マーロウが刑務所にいるレノックスを訪ねると、彼は確かに殺人事件の夜にベティと最後に会った人物であり、目撃者がその夜にレノックスが邸宅から逃げるのを目撃したと報告していたことがわかる。 マーロウは納得せず、友人の無実を証明することを決意する。そうするうちに、彼は複雑な欺瞞と腐敗の網に巻き込まれ、ベティに夢中になっていた裕福な社交家から、レノックスを有罪にしようと躍起になっているロサンゼルス警察まで、あらゆる関係者が関与しているように見える。 その過程で、マーロウは魅力的なアイリーン・ウェイド（ニーナ・ヴァン・パラント）、ベティの妹に出会う。彼女は姉の殺人犯に魅了されると同時に怯えている。また、マーロウはベティの兄弟で、売れない作家のロジャー・ウェイド（マーク・ライデル）とも出会う。マーロウが事件を深く掘り下げるにつれて、彼はますます不安定になっていく。 『ロング・グッドバイ』の最も注目すべき点は、古典的なフィルム・ノワールの慣例を拒否し、よりシニカルで不遜なトーンを採用していることだ。観客が見慣れている影のあるタフな探偵はもういない。その代わりに、すべてが無意味であるかのようにせせら笑う、よりのんびりとした、困惑したマーロウがいるのだ。 エリオット・グールドのマーロウとしての演技は、この映画のハイライトであり、キャラクターに倦怠感とユーモアのセンスをもたらしている。グールドのコメディ的なタイミングとマナーは、この役に完璧に合っており、当時強く必要とされていた現代的な感覚をキャラクターにもたらしている。 ロバート・アルトマンの演出は、特徴的に革新的で折衷的であり、流動的で即興的なスタイルで俳優たちを輝かせている。非専門の俳優の起用や、リアルな日常生活の感覚を作り出すことに重点を置いたアルトマンの演出は、映画のざらついた本物らしさを増している。 この映画はまた、フェミニスト的なテーマでも賞賛されており、アイリーン・ウェイドはこの映画で最も魅力的な女性キャラクターの一人である。ニーナ・ヴァン・パラントの演技は魅力的でありながら不安であり、彼女の複雑さが映画のハイライトとなっている。 『ロング・グッドバイ』は、何度も観ることで報われる映画であり、複雑なプロットと登場人物は、観るたびに新たな意味と解釈を提供してくれる。他のフィルム・ノワールの名作ほど有名ではないかもしれないが、間違いなく発見する価値のある映画であり、アルトマンの革新的な演出とグールドの忘れがたい演技によって、この過小評価されている作品が1970年代の映画シーンで傑出した作品であり続けていることを証明している。