ミッション

18世紀後半、スペイン帝国は衰退という激動の時代を迎えていた。スペイン王室はかつて所有していた広大な領土に対する支配力を維持するのに苦労しており、南米の植民地では宣教活動が活発化し始めていた。ローランド・ジョフィ監督の映画『ミッション』は、植民地主義、改宗、抵抗という激動の風景を通して、決意の固いスペイン人イエズス会士ガブリエル神父と、彼の献身的な仲間である解放された奴隷ハンター、フィールディングの努力を中心に、痛烈な旅へと私たちを誘う。 この映画は、スペイン帝国の残忍な植民地政策の劇的な描写から始まる。私たちは、奴隷にされた人々が商品のように取引される、ミシオネス市の奴隷市場を目にする。その中に、ロバート・デ・ニーロ演じるフィールディングがいる。彼は、先住民を狩り、捕獲して最高値で売るという職業の冷酷な奴隷ハンターだ。彼が任務を遂行している最中に、ジェレミー・アイアンズ演じるスペイン人イエズス会士のガブリエルが彼の前に現れる。ガブリエルは、宣教への熱意に突き動かされ、南米の荒野に伝道所を設立し、先住民をキリスト教に改宗させることを目指している。 フィールディングは最初、功利主義的な世界観を持ち、共感力に欠けた敵役として描かれている。しかし、ガブリエルに出会い、イエズス会の揺るぎない信仰への献身を目撃するにつれて、彼は大きな変貌を遂げる。ガブリエルはフィールディングに新たな人生の目的を与え、後者はイエズス会の思いやりと贖罪の理想にますます惹かれていく。ありそうもないこの二人は、南米の未開の荒野に向けて出航し、伝道所を設立する際に、敵対的な気象条件や他のヨーロッパ人植民者との対立など、数々の困難に直面する。 彼らの努力はやがて実を結び、いくつかの繁栄した伝道所を設立する。それぞれの伝道所は先住民の改宗者で満たされ、ヨーロッパの慣習や習慣を取り入れながら、自分たちの文化的アイデンティティを維持することを学んでいる。しかし、スペインが植民地をポルトガルに売却したことで、彼らの仕事は中断され、権力の空白が生じ、地域の住民に広範囲に影響を及ぼす。ポルトガルの植民地支配者が権力を確立し始めると、ガブリエルとフィールディングは、新しい支配権力に対して伝道所を守るという困難な任務に直面する。 事態が深刻化するにつれて、映画はより暗い展開を見せ、先住民はヨーロッパ帝国の何世紀にもわたる紛争の巻き添えになる。ガブリエルとフィールディングは、自分たちの信仰こそが抑圧に立ち向かう行動を要求するという信念に突き動かされ、軍事訓練を受けた改宗者たちを率いてポルトガルとの戦争に突入する。伝道所と自分たちが世話をしてきた先住民を守るために戦う中で、二人は植民地主義の本質的な矛盾、つまり救済の追求が権力と政治の残酷な現実と対立することが多いという現実に直面せざるを得なくなる。 映画『ミッション』の最も強力な側面のひとつは、植民地主義の複雑さを探求している点だ。映画が明らかにするように、先住民のキリスト教への改宗は、しばしば彼らの先祖代々の慣習や習慣の抑圧や、ヨーロッパの価値観の押し付けを伴う。このテーマは、伝道所の周りに緊密なコミュニティを形成していたが、最終的には植民地主義の壊滅的な影響のために故郷を放棄せざるを得なかったグアラニー族の経験を通して痛烈に捉えられている。 映画『ミッション』は、その歴史的背景を超越して、アイデンティティ、道徳、人間関係の複雑さというテーマを探求する、映画的なストーリーテリングの傑作だ。この映画は、南米の荒野の雄大な風景や、紛争が激化するにつれて勃発する戦闘の生々しいリアリズムを捉えた、印象的な撮影が特徴だ。特にジェレミー・アイアンズとロバート・デ・ニーロのキャストの演技は素晴らしく、物語の中心にある確信の深さや信仰の変革力を伝えている。 結局のところ、『ミッション』は、植民地主義の永続的な遺産と、圧倒的な抑圧に直面して自分たちの文化的アイデンティティを維持するために先住民が直面した苦闘を痛烈に思い出させてくれる。映画が終わると、観客は喪失感と悲しみに包まれ、荒野で希望と贖罪を象徴するはずだった人々が、最終的には伝道所を放棄し、命からがら逃げざるを得なかったことに気づく。『ミッション』は、植民地主義の永続的な結果に対する、強力で忘れがたいコメントであり、人間の精神の回復力と逆境に直面した信仰の永続的な力に対する証となる。