La Dolce Vita (ชีวิตที่หอมหวาน)

La Dolce Vita กำกับโดย เฟเดริโก เฟลลินี ในปี 1960 เป็นภาพยนตร์สำรวจภาวะวิกฤตการณ์ทางอัตถิภาวนิยม (Existential Crisis) ของมาร์เชลโล นักข่าววัยกลางคนผู้ซึ่งกำลังเผชิญหน้ากับความซับซ้อนของชีวิตในกรุงโรม ภาพยนตร์เรื่องนี้คลี่คลายออกมาเป็นการเดินทางเป็นตอน ๆ สานต่อเรื่องราวประสบการณ์ ความสัมพันธ์ และการดิ้นรนของมาร์เชลโลในขณะที่เขาพยายามค้นหาที่ทางของตัวเองในโลก เรื่องราวเริ่มต้นด้วยมาร์เชลโล ซึ่งรับบทโดย มาร์เชลโล มัสโตรอันนี ในฐานะนักข่าวที่เย้ยหยันและเบื่อหน่ายโลก ผู้ซึ่งเริ่มหมดศรัทธาในการทำงานข่าวที่เป็นกิจวัตรจำเจ เขารู้สึกอึดอัดกับข้อจำกัดของอาชีพและปรารถนาที่จะมีส่วนร่วมกับโลกอย่างมีความหมายมากขึ้น ในขณะที่เขาเริ่มต้นการเดินทางเป็นตอน ๆ มาร์เชลโลพบว่าตัวเองถูกดึงดูดเข้าสู่วงสังคมชั้นสูงที่หรูหราและเสื่อมโทรมของกรุงโรม ที่ซึ่งคนรวยและผู้มีอิทธิพลมารวมตัวกันเพื่อนหมกมุ่นอยู่กับความสุขของตนเอง ศูนย์กลางของจักรวาลของมาร์เชลโลคือ มาเรีย (บรูเนลลา รอล์ฟี) แฟนสาวของเขา ผู้ซึ่งเป็นหญิงสาวที่สวยงามและไร้เดียงสา ซึ่งเป็นตัวแทนของค่านิยมดั้งเดิมของความเป็นบ้านและความมั่นคง เธอปรารถนาที่จะมีชีวิตที่สะดวกสบายและมั่นคงกับมาร์เชลโล แต่เขาถูกดึงไปมาระหว่างความปรารถนานี้กับแรงบันดาลใจของเขาเองสำหรับวิถีชีวิตที่เสรีมากขึ้น ในขณะที่เขาเดินเรือไปตามความซับซ้อนของความสัมพันธ์ของเขากับมาเรีย มาร์เชลโลก็เริ่มผิดหวังมากขึ้นกับลักษณะที่น่าเบื่อหน่ายของชีวิตในบ้านของพวกเขา โดยรู้สึกว่ามันคุกคามที่จะบั่นทอนความทะเยอทะยานทางศิลปะและสติปัญญาของเขา ตรงกันข้ามกับข้อจำกัดที่น่าเบื่อหน่ายของชีวิตในบ้านของเขา มาร์เชลโลพบว่าตัวเองถูกดึงดูดเข้าสู่วงสังคมชั้นสูงที่มีชีวิตชีวาและเสื่อมโทรมของกรุงโรม เขาพัวพันกับตัวละครที่น่าสนใจและเป็นปริศนามากมาย ซึ่งรวมถึง ปาปารัซโซ (วอลเตอร์ ซานเตสโซ) ช่างภาพผู้ลึกลับและยั่วยวน ซิลเวีย (อานุก เอเม) หญิงสาวที่สวยงามและมีเสน่ห์ และ สไตเนอร์ (อาแล็ง กูนี) ผู้มีเสน่ห์และเย้ยหยัน ผ่านตัวละครเหล่านี้ มาร์เชลโลได้สัมผัสกับโลกที่ทั้งเย้ายวนและทุจริต ที่ซึ่งเส้นแบ่งระหว่างศิลปะชั้นสูงและศีลธรรมต่ำทรามนั้นพร่ามัว ในขณะที่มาร์เชลโลเดินเรือไปตามความซับซ้อนของความสัมพันธ์ของเขากับตัวละครเหล่านี้ เขาเริ่มตระหนักว่าการแสวงหาความหมายและจุดมุ่งหมายของเขานั้นไม่ใช่การแสวงหาการยอมรับจากภายนอก หากแต่เป็นการเดินทางของการค้นพบตนเอง ผ่านประสบการณ์ของเขา เขาเข้าใจว่าความปรารถนาของเขาในการก้าวข้ามขีดจำกัดและการเชื่อมต่อนั้นมีรากฐานมาจากความรู้สึกแปลกแยกและการขาดการเชื่อมต่อจากโลกของเขาเอง เขาตระหนักว่าการดิ้นรนของเขาเพื่อค้นหาที่ทางของตัวเองในโลกนั้นไม่ใช่ภาพสะท้อนของโลกภายนอก หากแต่เป็นการแสดงออกถึงความวุ่นวายภายในและความผิดหวังของเขาเองที่มีต่อบรรทัดฐานทางสังคมที่ควบคุมชีวิตเขา ตลอดทั้งเรื่อง เฟลลินีใช้เทคนิคด้านภาพยนตร์ที่หลากหลายเพื่อถ่ายทอดความรู้สึกถึงการพลัดถิ่นและความสับสนที่แทรกซึมอยู่ในโลกของมาร์เชลโล การใช้ภาพยนตร์แบบลองเทค โฟกัสชัดลึก และองค์ประกอบที่ประณีตสร้างความรู้สึกถึงพื้นที่และเวลาที่ทั้งลื่นไหลและบิดเบือน การถ่ายภาพ ซึ่งดำเนินการโดย โอเทลโล มาร์เตลลี จับภาพสีสันและพื้นผิวที่สดใสของกรุงโรม ทำให้เมืองนี้กลายเป็นเอนทิตีที่มีชีวิตและหายใจที่เต้นเป็นจังหวะด้วยพลังและความมีชีวิตชีวา หนึ่งในแง่มุมที่โดดเด่นที่สุดของ La Dolce Vita คือการสำรวจแนวคิดของ La Dolce Vita เอง ซึ่งเป็นวลีภาษาอิตาลีที่แปลคร่าว ๆ ว่า "ชีวิตที่หอมหวาน" บนพื้นผิว วลีนี้สื่อถึงความรู้สึกถึงความหรูหราและการปล่อยตัว แต่เมื่อภาพยนตร์ดำเนินไป มันเผยให้เห็นว่าเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนและมีหลายแง่มุม ซึ่งแสดงถึงทั้งเสน่ห์เย้ายวนของความมั่งคั่งและสถานะ และความว่างเปล่าและความผิดหวังที่อาจมาพร้อมกับสิ่งเหล่านั้น ผ่านประสบการณ์ของมาร์เชลโล ภาพยนตร์เรื่องนี้เผยให้เห็นว่าการค้นหา La Dolce Vitaเป็นภารกิจที่ไร้ประโยชน์และในที่สุดก็เหมือนซิซีฟัส เนื่องจากคำสัญญาที่เข้าใจยากของความสุขและความสมหวังนั้นถูกเลื่อนออกไปอย่างต่อเนื่องเพื่อสนับสนุนความพึงพอใจในทันทีและความสุขที่ fleeting ท้ายที่สุดแล้ว La Dolce Vita นำเสนอการสำรวจสภาพของมนุษย์ที่แหลมคมและกระตุ้นความคิด ซึ่งตอกย้ำถึงความซับซ้อนและความขัดแย้งของชีวิตสมัยใหม่ ผ่านการดิ้นรนของมาร์เชลโลเพื่อค้นหาที่ทางของตนเองในโลก ภาพยนตร์เรื่องนี้เผยให้เห็นภาพที่ละเอียดอ่อนและเห็นอกเห็นใจอย่างลึกซึ้งของประสบการณ์ของมนุษย์ ซึ่งเป็นทั้งการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงต่อบรรทัดฐานทางสังคมที่ควบคุมชีวิตของเรา และการเฉลิมฉลองความงามและความมีชีวิตชีวาของการเชื่อมต่อของมนุษย์