Estragos

En la ciudad de Los Ángeles, un mundo de violencia y decadencia moral parece haberse convertido en la norma. Corría el año 2005, y el panorama era de pobreza y desesperación, terreno fértil para que nuevos actores entraran en el mundo del crimen. Es dentro de esta atmósfera sofocante que Victor (DMX) comienza a tomar el control, un capo despiadado y astuto que ha construido su séquito basándose en el poder y el miedo que induce la autoridad. Sin embargo, el ascenso de Victor al poder no es el único cambio en el equilibrio del inframundo de la ciudad que amenaza a los poderes establecidos. Entra Adam Goldberg, un policía un tanto cansado que es un poco producto del sistema fallido que busca defender. Es Goldberg quien comienza a asumir la difícil tarea de desmantelar las operaciones de Victor. Inevitablemente, esto significa trabajar indirectamente con el gángster Benny (Edward Olmos), cuya asociación de otro modo chocaría despreocupadamente con todo lo que Goldberg se ha esforzado por lograr. La tarea se vuelve aún más complicada con la participación del alcalde de la ciudad, quien se enfrenta a lo que normalmente sería el problema ridículo de mantener información crucial alejada de los oponentes del partido rival durante las próximas elecciones. Sin embargo, este año hay mucho más en juego y no se trata solo de debate electoral; esta vez, se avecina un riesgo crítico porque su hijo es secuestrado por un grupo de secuestradores de baja calaña. Goldberg sabe inmediatamente del caos asociado con Victor. Sobre todo porque, aunque inicialmente, ninguna de la información más profunda que posee se refiere a la participación directa que tiene con el caos que se desarrolla en la ciudad. Goldberg, como cualquier policía incondicional colocado en el contexto impredecible, aprende a navegar sin ceder en aguas turbias, refugiándose solo donde su experiencia profesional y su código de honor parecen otorgar algún átomo de legitimidad. En este nivel, en numerosas acciones, Goldberg comienza a derribar intereses criminales arraigados vinculados primero con jugadores menores, y finalmente llega hasta el final batallando contra el propio Victor. Y en su implacable avance a través de los secuaces de Victor, es él quien finalmente entra en el radar del sicario. Su eventual colisión, a menudo destructiva, en los confines de ese sofocante verano de Los Ángeles puede albergar un amargo sentido de esperanza al final del día de que la atribulada ciudad pueda redimirse ante sus habitantes. En lugar de Victor, el verdadero instigador de la destrucción y el caos que desentraña el tejido social de la ciudad es el hambre desesperada de personas encerradas en circunstancias paralizantes. Después de un diálogo que invita a la reflexión incrustado a la perfección en la estructura de la película, se hace evidente que la justicia, en lo que respecta a Victor, está siempre a la vista. Victor y Goldberg entablan cada uno una batalla que es, en efecto, por el futuro de la ciudad en múltiples niveles: cada detalle, el frágil vínculo que se aferra a un estado desesperado de desesperación por un lado y la defensa de los últimos restos vacilantes de esperanza dentro de uno mismo por el otro, parece, después de una reflexión, descomponerse en estos dos deseos contrapuestos luchados hasta el nivel de ser indistinguibles.