Sœurs

Sœurs

Intrigue

Le film humoristique 'Sœurs' met en vedette Amy Poehler et Tina Fey dans les rôles de Maura Ellis et Kate Ellis, deux sœurs d'une trentaine d'années qui se sont éloignées. L'histoire suit les sœurs alors qu'elles entreprennent un voyage d'une semaine dans leur maison d'enfance dans la banlieue de Chicago, que leurs parents ont prévue pour une journée portes ouvertes et une vente potentielle. La relation des sœurs s'est détériorée en raison de désaccords et de leurs éducations distinctes. Maura, la sœur la plus conservatrice et organisée, est devenue une femme au foyer de banlieue, tandis que Kate, la sœur rebelle et excentrique, a poursuivi une carrière dans la musique et a une attitude plus insouciante. En conséquence, elles se sont éloignées au fil des ans. En apprenant la nouvelle de la vente de la maison, Maura et Kate réalisent qu'il leur reste encore une semaine à passer ensemble dans leur maison familiale, une occasion unique de réparer le lien tendu entre elles. Elles prennent chacune une pause d'une semaine de leur travail, une période de temps forcée où elles sont obligées de vider leurs chambres d'enfance et de se remémorer des souvenirs ensemble. À la maison familiale, elles trouvent une pléthore d'objets de leur passé, notamment des albums photos d'adolescentes, des héritages familiaux et les décorations excentriques qu'elles avaient créées pour exprimer leur individualité. En fouillant dans les objets, elles tombent sur les biens et les secrets chéris de chacune, déverrouillant des fragments de leur passé commun et de leurs expériences communes. Maura, dans une frénésie nostalgique, révèle une cachette cachée d'objets d'enfance, notamment des travaux scolaires anciens, des photos des jours de fête notoires de leurs parents, ainsi que les trophées de football de son frère décédé, qui suscitent un mélange d'émotions chez les deux sœurs. Maura utilise la nostalgie comme une occasion de chérir les souvenirs d'une meilleure époque de sa vie et de se réconcilier avec Kate. Ce faisant, elles sabotent involontairement les plans de la maison de leurs parents en retirant des luminaires, en vendant ou en se débarrassant de certains biens et en détruisant des objets endommagés qui les affectent émotionnellement. Cela a pour effet involontaire d'irriter leurs parents, ainsi que le comportement erratique et désorganisé de Kate, rendant leur relation légèrement tendue. Kate révèle qu'elle avait secrètement une amie d'enfance incroyable, Brigitte, que la famille a finalement perdue de vue, car Maura est devenue une femme au foyer de banlieue "parfaite". Kate en veut à Maura d'avoir abandonné leur attitude à l'esprit libre, laissant sa propre empreinte pour établir des valeurs domestiques normales. Lors d'une conversation au bar local avec leur amie d'enfance, Kate explique comment Maura a désapprouvé Brigitte, a dépassé ses amitiés bizarres et s'est finalement adaptée au côté influent de leurs parents dans la maison. Cela jette un pavé dans la mare des raisons émotionnelles de Kate de toujours éviter sa sœur, qui a réussi au lycée, elle commence à apprécier leur éducation identique. Les deux sœurs rattrapent également une vie qu'elles ont momentanément possédée sur scène pendant leurs années universitaires en tant que groupe punk fraternel, "Ghosts", suscitant l'admiration mutuelle. Pendant ce temps, le désespoir des parents de tirer profit de leur maison augmente, compte tenu de la pression de vendre avant que l'acheteur potentiel ne change d'avis sur la maison. Alors que leur semaine touche à sa fin, Maura et Kate font à la maison un geste de défi "tonitruant". Alors que Maura a tendance à aider Kate à ranger la maison avant qu'elle ne soit vendue, elles continuent d'expérimenter leurs identités effrénées de l'époque où elles étaient un gang d'adolescentes unique dominant le quartier. Kate se résigne à s'installer tandis que Maura comprend Kate et toutes ses pensées.

Sœurs screenshot 1
Sœurs screenshot 2
Sœurs screenshot 3

Critiques

O

Owen

When you think this is just a 32-year-old De Palma's earliest homage to his idol Hitchcock, the last 30 minutes of the story genuinely tell the audience that if he were just imitating Hitch, he wouldn't have become a master director later on. You can see the shadows of "Rope," "Rear Window," and "Psycho," but De Palma gradually established his own style on the basis of homage by using some of his most representative image techniques (one of the most exaggerated uses of split-screen in his works, and possibly the best comprehensive effect). It's visually and aurally enjoyable, though I really like it...

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6/20/2025, 2:30:59 PM
N

Norah

Palma's sixth feature film, still somewhat immature, but already showing promise. The story can be seen as a fusion of "Psycho" and "Rear Window." At this point, Palma's work is not just a blind imitation of Hitchcock. With a high degree of overlap in visual and auditory techniques combined the core themes, Palma is starting to create a signature style all his own: split-screen. A kind of alternative to parallel editing to allow for the dramatic tension to unfold more fiercely in certain contexts. Moreover, the opening satire of television media and the scene where a corpse sits in broad daylight at the end are both proof of Palma's authorial voice, but at this point he is still not what one would consider a 'complete' filmmaker, because...

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6/17/2025, 3:13:35 PM
J

Jude

De Palma's cinematic techniques were already quite polished from his early days. A few instances of split-screen storytelling are stunning, and the crazed, freak show-esque black and white "memories" are also quite captivating. It's a pity that the suspense and twists surrounding the female neighbor's attempt to prove the murder are so anti-intellectual. The settings are so lax that the insane asylum is unbelievable, and the villains are so derelict in their duties that it’s hard to watch. There’s no scientific intention for crime-solving from the police and detectives, and the demonization of mental illness and patients is off-putting. This movie isn’t interesting enough for me to abandon common sense. By the end, everyone is annoying. Doesn't De Palma know about luminol reactions? It's so crude; they might as well have set it in the 18th century. Fortunately, the surrealism of the ending scene pulls it back a bit...

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6/17/2025, 8:49:33 AM
P

Payton

Palma's first Hitchcock imitation, marking the beginning of his journey where audiovisual language outweighs narrative logic. The witness setting is reminiscent of "Eyewitness," "Body Double," and "Dressed to Kill." The core resembles "Psycho," with the female reporter's telescope peering akin to "Rear Window," and the sofa concealing a corpse just like "Trouble with Harry." The opening sequence, with the "Peeping Tom"-style TV opening, builds suspense. The conjoined twins' mockumentary, along with hypnosis to fabricate memories and reveal the truth, serves a dual purpose effectively. The two split-screen sequences during the murder are full of tension. (8.0/10)

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6/16/2025, 11:17:21 AM
I

Ivy

One of the most memorable scenes is when the protagonist, having just witnessed a harrowing murder, comes downstairs and encounters her mother. She is then trapped in a car, forced to endure her mother's long-winded musings on life. This is a rare "safe moment" in a thriller, and although brief, it is essential. It pulls the protagonist from a perilous, mysterious world back to the ordinary, everyday routine. It allows "normality" to feel like a "grace," offering a comforting moment of solace to both the audience and the character.

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6/11/2025, 1:05:30 PM