أحبّ كثيراً

أحبّ كثيراً، من إخراج نبيل عيوش، هو دراما اجتماعية قوية ومؤثرة تتعمق في حياة أربع عاملات في الجنس في مدينة مراكش النابضة بالحياة. يتخذ الفيلم مقاربة منعشة لهذا النوع، ويتجنب الإثارة ويهدف بدلاً من ذلك إلى تصوير دقيق ومتعاطف لشخصياته. تدور أحداث الفيلم على خلفية ساحة جامع الفنا الصاخبة، ويستكشف العلاقات المعقدة التي تربط هؤلاء النساء بعائلاتهن والمجتمع وأنفسهن. في قلب السرد تقع أربع شخصيات رئيسية: حفيظة، عاملة جنس شابة وحيوية تحلم بالهروب من مهنتها لممارسة مهنة كراقصة شرقية؛ خديجة، محظية أكثر نضجًا وخبرة تستخدم ذكائها ومكرها للإبحار في المياه الغادرة لتجارتها؛ ليلى، امرأة خجولة ومنطوية تزداد خيبة أملها في حياتها كمومس وتبدأ في التمرد على توقعات من حولها؛ وفاطمة، أم لطفلين، تدفعها اليأس والفقر إلى ممارسة الجنس لتغطية نفقاتها. من خلال بنية سردية غير خطية، ينسج الفيلم قصص هؤلاء النساء الأربع معًا، ويعرض صراعاتهن الفردية وعلاقاتهن مع بعضهن البعض. يتم جمع حفيظة وخديجة وليلى وفاطمة معًا بسبب الظروف، ويشكلن نظام دعم غير مرجح أثناء تنقلهن في تحديات مهنتهن. يتخذ الفيلم مقاربة صريحة لعالم الدعارة، ويرفض تمجيد أو استغلال موضوعاته. تتمثل إحدى الطرق الرئيسية التي يتعامل بها الفيلم مع موضوعه في استخدامه لعاملات الجنس الحقيقيات كممثلات. لا تضيف هذه الخطوة الجريئة مستوى من الأصالة إلى العروض فحسب، بل تسلط الضوء أيضًا على سلطة وإنسانية النساء المعنيات. تعرض عيوش لانتقادات بسبب قراره، حيث اتهمه البعض بتخصيص قصص النساء المهمشات. ومع ذلك، في سياق الفيلم، من الواضح أنه مهتم أكثر برفع أصوات هؤلاء النسوة وتحدي المواقف المجتمعية تجاه الدعارة بدلاً من إثارتهن أو استغلالهن. مع تطور السرد، نرى النساء الأربع وهن يتصارعن مع هوياتهن وإحساسهن بقيمة الذات. إن أحلام حفيظة بأن تصبح راقصة شرقية هي بمثابة استعارة قوية للرغبة في تجاوز ظروف حياة المرء. لقد منحت خبرة خديجة كعاملة جنس مستوى من الثقة بالنفس والتأكيد على الذات، ولكنها جاءت أيضًا بتكلفة، مما تركها معزولة ومنفصلة عن عائلتها ومجتمعها. تنعكس خيبة أمل ليلى في حياتها كمومس في انفصالها المتزايد عن من حولها، بمن فيهم والدتها، التي تكافح من أجل التوفيق بين ابنتها ومهنتها. إن يأس فاطمة في إعالة أسرتها يدفعها إلى اتخاذ خيارات صعبة، وتسليط الضوء على التفاعل المعقد بين الفقر والأسرة والاستغلال. العلاقات بين النساء الأربع هي في صميم الفيلم. إنهن يقدمن لبعضهن البعض إحساسًا بالانتماء والدعم، وهو استراحة تشتد الحاجة إليها من العزلة والحكم الذي يواجهنه من المجتمع. أثناء تنقلهن في صراعاتهن الفردية، يواجهن أيضًا تحديات جماعية، مثل التهديد بمداهمات الشرطة والخطر الدائم للعنف. من خلال تجاربهن، يسلط عيوش الضوء على الطرق التي يكون بها تهميش عاملات الجنس ليس مجرد مسألة عار شخصي أو وصمة عار ولكن أيضًا قضية نظامية، مدفوعة بعدم المساواة الاقتصادية والاجتماعية. أحد أبرز جوانب الفيلم هو استخدامه للألوان والصور. تعمل الألوان النابضة بالحياة في ساحة جامع الفنا كخلفية حية لقصص النساء، مما يؤكد التوتر بين جمال وفوضى المدينة. التصوير السينمائي غني ومثير، يلتقط إيقاعات وقوام شوارع مراكش الصاخبة. يضيف استخدام اللقطات الطويلة والكاميرا المحمولة إلى الإحساس بالحميمية والإلحاح، ويجذب المشاهد إلى عالم الشخصيات. الأداء من فريق التمثيل مثير للإعجاب بنفس القدر، حيث تجلب كل ممثلة مستوى من العمق والفروق الدقيقة لشخصيتها. إن الافتقار إلى العاطفية العلنية أو الميلودراما هو خيار متعمد، وهو خيار يسمح للجمهور بالتواصل مع النساء على مستوى أكثر جوهرية. الإيقاع متعمد ومنظم، مع التركيز على تطوير الشخصية والتعقيد العاطفي. في النهاية، أحبّ كثيراً هو فيلم عن سلطة ومرونة المرأة في مواجهة الشدائد. إنه تصوير دقيق ومتعاطف لحياة عاملات الجنس، ويتحدى المواقف المجتمعية تجاه الدعارة ويسلط الضوء على الحاجة إلى مزيد من التفاهم والتعاطف. إن إخراج عيوش الجريء والأداء الصادق من فريقه التمثيلي يجعل هذا الفيلم ضروريًا لأي شخص مهتم بالعدالة الاجتماعية أو حقوق المرأة أو ببساطة سرد القصص المقنعة.