愛情萬歲

《愛情萬歲》是台灣導演蔡明亮執導的一部辛辣且視覺上令人驚嘆的電影，是對孤獨、渴望以及人類尋求連結的深刻探索。這部電影將三個截然不同的人的生活交織在一起——小芬、阿榮和小康——他們在不知情的情況下共用台北市的一間公寓。透過他們交織的敘事，蔡明亮巧妙地探討了他的角色的內心世界，揭示了慾望、不安全感和人際關係難以捉摸的複雜面貌。 影片的中心是楊貴媚飾演的小芬，她是一位三十幾歲的迷人女性，儘管不是出於自願，但她是這間公寓的主要居住者。小芬的職業是房地產經紀人，但她將這間公寓用於完全不同的業務：她進行秘密的婚外情，利用公寓便利的位置和僻靜的環境來進行幽會。她的情人——而且有幾個——大多是匿名的、短暫的個體，來來去去，讓她感到不滿和脫節。小芬是關係的操縱大師，始終掌控著局面，但同時又陷入一種情感麻木的狀態，缺乏真正的親密感或連結。 在城市的另一邊，小芬現在的愛人阿榮是一個神秘的人物，很少見到，而且經常只在小芬與其他情人的談話中被提及。關於阿榮的動機或慾望很少被揭示，只知道小芬對他的感情似乎是真誠的，這與他們短暫的相遇是一個稍縱即逝的例外。阿榮代表著更有意義的事情的承諾，一種更深層、更有意義的連結的潛力，這是小芬的其他情人無法提供的。透過她與阿榮的互動，小芬的脆弱開始浮出水面，暴露出她圍繞自己建造的盔甲上的裂縫。 與此同時，由蔡明亮長期合作者和靈感繆斯李康生飾演的神秘的小康以局外人的身份進入畫面，秘密地佔領了這間公寓，這讓小芬和阿榮都感到驚訝。小康是一位內省的年輕人，沒有明顯的職業，他總是觀察周圍的城市，沉浸在自己的思緒和白日夢中。他對這間公寓的喜愛源於它與他童年時代的地方的相似之處，這種連結喚起了一種深深的渴望和懷舊之情。 儘管小康的存在促進了小芬對自己慾望和情感的探索，但正是透過他的角色，影片真正深入探討了現代生活的存在危機。他漫無邊際的想法和行為，缺乏明確的目的或方向，反映了許多角色生活中普遍存在脫節和孤立。像小芬一樣，小康努力尋找意義，他對真實性的追求經常帶他走上死胡同和彎路。 在整部影片中，蔡明亮採用了一種深思熟慮、冥想的節奏，仔細地構圖每個場景，以捕捉人際互動的微妙之處，以及城市景觀的複雜紋理。透過長鏡頭和刻意的相機運動，他巧妙地傳達了角色的情感，讓觀眾感覺自己是一位觀察者，而不是人際關係舞蹈的參與者。 隨著故事的展開，小芬、阿榮和小康這三人交織的敘事導致了令人心酸的交集和理解時刻。在一個關鍵的場景中，小芬和阿榮被迫在小康面前面對自己脫節的現實，小康的存在促進了他們的反思和成長。然而，即使是這些連結和解決的時刻也是稍縱即逝的，提醒觀眾人際關係的本質在本質上是短暫而脆弱的。 總之，《愛情萬歲》呈現了現代台北令人難忘的生活寫照，在那裡，個體存在於孤立的角落裡，很少相互交往或接觸。影片的結尾——一個強有力且令人難忘的畫面是小芬離開公寓，留下她最新婚外情的殘骸——深刻地提醒人們，在我們日益孤立的世界中，真正的人際連結是多麼難以捉摸。 蔡明亮的執導，再加上他的演員陣容的出色表演，將《愛情萬歲》提升為一部電影傑作，在片尾字幕結束後很久仍縈繞在人們的腦海中。這是一部將繼續引起觀眾共鳴的電影，邀請他們反思自己的人際關係、連結以及人類體驗的複雜性。