デラモルテ・デラムール

イタリアの僻地には、死者の永遠の眠りを守る特別な場所がある。そこはロンバルスの墓地、何世紀にもわたって亡くなった人々が眠る、独特で隔絶された場所だ。崩れかけた墓石と不気味な静けさの中、一人の男が義務感と好奇心をもって死者を見守っている。彼の名はフランチェスコ・デラムルテ。墓地の管理人であり、「墓場の男」あるいは「デラモルテ・デラムール」として親しまれている、無愛想だが同情的な男だ。 フランチェスコは墓地の管理者として、ある独特で不安な責任を負っている。それは、説明のつかない力によって蘇り、墓から現れたばかりの死者を処分することだ。彼が言うところの「アンデッド」たちは、生者だけでなく、現実そのものを脅かす存在だ。フランチェスコは、陰鬱な魅力と同情心をもって、彼らの苦しみを終わらせようと努める。多くの場合、素早く静かな銃撃で。 この奇妙で夢遊病者のような世界での典型的な一日、フランチェスコは超然としながらも共感的な態度で自分の職務をこなす。アンデッドとなった恋人の帰還から、忘れられた骸骨の不可解な再出現まで、墓地を悩ませる奇妙な出来事に慣れっこになっている。彼の孤立した性質と特殊な職業は、彼を外界から隔てており、生者との交流も同様に奇妙だ。 しかし、フランチェスコの世界はさらに複雑になろうとしている。「三美神」として知られる、最近亡くなった3人の女性が墓から蘇ったのだ。彼女たちは、これまでのアンデッドとは全く異なっている。彼女たちの存在は、墓地に混乱と無秩序をもたらしているようで、フランチェスコは説明できないほど彼女たちに惹かれている。 三美神の一人、ジナという魅惑的な女性は、フランチェスコにとって特別な魅力を放っている。彼女の登場は、彼自身の死すべき運命と、墓場の男としての彼の存在の本質に疑問を抱かせるような、一連の出来事を引き起こす。ジナの存在が彼の現実の構造を狂わせ始めると、フランチェスコは彼女の美しさと脆弱さにますます魅了されていく。 物語が進むにつれて、現実と幻想の境界線は曖昧になり、フランチェスコの周囲の世界の認識は歪み始める。三美神、特にジナへの執着は、彼の職務を損ない、墓場の男としての客観性を危うくする恐れがある。死者と生者が墓地の監視の下で共存する世界で、フランチェスコの正気は危ういバランスの上に成り立っている。 一方、一連の奇妙な出来事が墓地の静寂を乱し、アンデッドを統制していたルールが崩れ始める。墓地は、生者と死者が予想外かつ不可解な方法で交わる、シュールな光景へと変わり始める。二つの世界の境界線が溶け出すにつれて、フランチェスコは不確実性の渦に巻き込まれ、存在の根本的な謎と、墓場の男としての自分の役割の真の性質に立ち向かわざるを得なくなる。 物語全体を通して、イタリアの田園地帯が、忘れ去られ荒廃した墓地と周囲の風景が人類の生の儚さを象徴するかのように、忘れがたいほど美しい背景を提供する。監督による、鮮烈なモノクロームの色使いは、物語に蔓延する恐怖と不安感を強調し、全体的な不吉な雰囲気と不安感を増幅させている。 最終的に、フランチェスコの旅は、墓場の男としてのアイデンティティと目的を取り戻すための必死の試みとなる。墓地のシュールな風景をナビゲートするにつれて、彼は自分の弱さと死すべき運命の可能性に立ち向かわなければならない。彼はこの奇妙で不安な世界で足場を取り戻すことができるのだろうか。それとも、混沌と無秩序の力が彼を完全に呑み込んでしまうのだろうか？フランチェスコ・デラムルテ・デラムールが墓地の謎と三美神の計り知れない力に取り組むにつれて、結末は危機的な均衡を保っている。