イグジット・スルー・ザ・ギフトショップ

2000年代初頭、ロサンゼルスに住むフランス生まれの店主、ティエリー・グエッタは、ストリートアートの世界に夢中になります。グエッタのアート形式への魅了は、謎めいたグラフィティアーティストの作品をカメラに収めながら市内を走り抜けるという彼の毎日の習慣から生まれています。当初、彼はシェパード・フェアリーやレヴォクの作品をターゲットにしていますが、彼の注意を真に捉えるのは謎めいたバンクシーです。グエッタの好奇心とバンクシーのユニークなスタイルと匿名のアイデンティティへの憧れが、アーティストを追跡するミッションに乗り出す原動力となっています。 グエッタの調査と様々なストリートアーティストへのインタビューにより、彼はロサンゼルスのグラフィティホットスポットにたどり着き、そこでシェパード・フェアリーや他のアーティストと親しくなります。これらの交流は啓発的ではありますが、バンクシーの居場所に関する具体的な情報は得られません。グエッタの執拗な追求は、最終的に彼をロンドンのストリートに駆り立て、そこで写真家でありバンクシー愛好家のロジャー・スティーンバーグと出会います。この偶然の出会いがグエッタに重要な手がかりを与えますが、彼はすぐにイギリスの首都をさまよう無駄足を踏んでいることに気づきます。 驚くべき決意と創造性の発揮において、グエッタはバンクシーの注意を引こうと、独自のストリートアートを作成することに頼ります。この計算された動きは、バンクシーがついにグエッタの努力に注目し、「新しい友人ティエリーへ」と書かれた看板を添えて、挑発的な壁画を残すことで報われます。 グエッタがバンクシーのカメラインタビューを撮ることにますます執着するにつれて、彼はねじれた猫とネズミのゲームに巻き込まれていることに気づきます。アーティストは絶えず彼をかわし、バンクシーが彼を見張っていて、意図的に彼の存在を避けているのではないかという疑念を残します。物語は展開し、バンクシーが検出を逃れるための巧妙な戦術と、彼の芸術を保護するために匿名性を採用する計算された方法を明らかにします。 一方、グエッタがバンクシーの人生と芸術を記録することに固執することは、予期せぬ方向へ転換し、彼は自身のブランドのストリートアートを生み出す、「ミスター・ブレインウォッシュ」という名前を採用し、アーティストに変身します。グエッタはロサンゼルスで大規模な展覧会を開催し、それは不注意にも広く称賛されます。批評家はグエッタのアイデンティティや彼のストリートアートの真の性質に気づかず、彼を天才と呼び、「ミスター・ブレインウォッシュ」は一夜にしてセンセーションを巻き起こします。 グエッタの名声の高まりを観察したバンクシーは、自身の物語を取り戻す機会をつかみます。アーティストはグエッタのドキュメンタリーに登場することを決定し、役割を逆転させ、かつての追跡者から主導権を握ります。一連の陽気で、風刺的で、しばしば気まずいシーケンスを通して、バンクシーはグエッタの努力を覆し、彼の人生にレンズを向け、ストリートアートの商業化を暴露します。映画の最後は、グエッタの努力の背後にある真の意図に焦点を当て、彼を有頂天になり、名声を熱望する自己中心的な注意喚起者として描いています。 幕が下りると、ドキュメンタリーはアート界を痛烈に批判し、アーティスト、批評家、そして商業的利益の間の緊張を露呈します。この痛烈な解説は、芸術のコモディティ化、そしてそれが強力な媒体を単なる商品にどのように還元できるかを強調しています。「イグジット・スルー・ザ・ギフトショップ」は、ストリートアート運動への適切な墓碑銘として機能し、視聴者にアート界の商業化の結果、そして本物らしさと欺瞞の間の曖昧な境界について熟考させます。