グッドナイト・マミー

ヴェロニカ・フランツとセヴェリン・フィアラが監督した『グッドナイト・マミー』は、心理的恐怖を描いた映画であり、人間の心の暗い奥底を探求し、疑念、不信感、現実と幻想の曖昧さが破滅的な結果につながる可能性を描いています。 物語は、夏期キャンプから帰宅した双子の兄弟、エリアスとルーカスが、不安定で見慣れない状態の母親に出会うことから始まります。 映画は、エリアス（ルーカス・シュワルツ）とルーカス（エリアス・シュワルツ）がバスで帰宅し、母親との再会を心待ちにしている場面から始まります。 しかし、到着すると、母親の顔が何重もの手術用包帯で覆われており、口しか見えません。 彼女の目は落ちくぼみ、様子は大きく変化しており、子供たちに不安感を与えます。 双子は最初、母親に近づくのをためらい、ぎこちない会話は、増大する疎外感を際立たせるだけです。 物語が進むにつれて、双子は包帯の下の女性が自分たちの母親ではないのではないかと疑い始めます。兄のエリアスはその考えを受け入れやすいのに対し、ルーカスはより懐疑的で、その女性が実際に母親であるという認識に固執しようとします。 この内なる葛藤が緊張感を生み出し、映画全体に漂う不安感を高めます。 父親のハンス（ウルリッヒ・シュナイダー）は、夏の間ほとんど家を空けていましたが、帰宅し、不安と混乱をもたらします。 母親は確かに母親であると双子を安心させようとしますが、欲求不満と懐疑的な目で見られ、家族内の緊張をさらに悪化させます。 日が経つにつれて、双子は母親の正体を暴くことにますます固執していきます。 彼らは彼女の行動を観察し、彼女が本当の母親ではないことを示す矛盾点や異常を探し始めます。 彼らの調査は巧妙な操作を伴い、彼女を挑発して正体を明かさせようとします。 映画の舞台設定と撮影技術は、不安感と不吉な予感を高めるのに役立っています。 家族が住む孤立した田舎の舞台は、閉塞感と閉所恐怖症感を増し、クローズアップと長回しの意図的な使用は、親密さと直接的な感覚を生み出します。 映画全体を通して、双子の現実認識はますます歪んでいき、包帯の下の女性は偽者だとますます確信するようになります。 この現実と幻想の曖昧さは、不安と曖昧さの感覚を生み出し、何が現実で何が単なる双子の想像の産物なのかを観客に考えさせます。 映画のクライマックスは、双子の疑念がついに確信に変わるという、忘れがたく、不快なものです。 しかし、その真実は彼らが想像していたよりもはるかに邪悪です。 その啓示は、抑制されない疑念と不信感の壊滅的な結果と、放置された場合に個人や関係に与える可能性のある損害を強調するものです。 『グッドナイト・マミー』は、現実と幻想の境界線が曖昧になり、その結果が広範囲に及ぶ、人間の精神の戦慄と不安を掻き立てる探求です。 雰囲気、撮影技術、物語を通して、映画は魅力的で不安な緊張感を生み出し、登場人物の行動の含意について、エンドロールが終わった後も長く観客に考えさせます。