Primer

難解なSF映画『プライマー』で、シェーン・カルースとデイビッド・ロウリー監督は、時間旅行と因果関係の概念を中心に複雑な物語を紡ぎ出す。物語は、シェーン・カルース演じるネイサン、デビッド・サリヴァン演じるアーロン、そして彼らが自分たちで作り上げた、現実を操作できる複雑な時間装置を中心に展開する。 映画は、20代半ばの知的好奇心旺盛なネイサンとアーロンが、テキサス州ダラスの工業地帯の奥にある廃れたガレージで、独創的なタイムマシンに取り組むところから始まる。彼らの主な目的は、機能する時間膨張装置を作ることである。そして彼らはそれを完成させる。この発明により、彼らは可変的ではあるが、比較的小さな範囲で時間を遡ることができるようになる。最初の実験では、様々な日用品を持って帰還し、彼らの最初の成功を示す。 このブレークスルーの後、彼らは自分たちの新たなテクノロジーを使って株式市場を操作し始める。二人は一年先の特定の株価を特定し、年末までにかなりの財産を蓄積することを可能にする。しかし、彼らは因果関係の複雑さや、自分自身や周囲の世界への影響など、自分たちの行動の必然的な結果を十分に考慮することができない。 時間旅行とお金の操作を深く掘り下げるにつれて、ネイサンとアーロンはますます引きこもり状態になり、現実と人工的に作り出されたタイムラインを区別するのに苦労する。彼らはパラレルワールドと代替現実を作り出し、そこでお互いに影響し合う。しかし、新しいタイムラインごとに、彼らは過去の行動にわずかな変化を不注意に導入し、それによってさらに多くの現実を作り出す。因果関係の複雑な網はほとんど乗り越えられないことが判明し、かつては驚くべき発見であったものが、ゆっくりと制御不能に陥っていく。 主要なプロット展開の一つは、「ザ・ワーク」、つまりタイムループの「内側にいる」人物の登場を中心に展開する。自分もタイムループしていると思われるこの謎の人物は、不可解なメッセージと一見意味不明な警告を通して、ネイサンとアーロンにコミュニケーションを取ろうとしているようだ。彼の真の意図と、展開される物語における彼の役割は、二人が自分たちで作った終わりのない迷宮に閉じ込められるにつれて、ますます曖昧になっていく。 『プライマー』全体を通して、カルースの演出はスタークで控えめな美学を採用しており、それが映画の知的なトーンを補完している。撮影は主に静的で、二人の閉鎖されたガレージ空間と周囲の環境に焦点を当てている。この視覚的なスタイルは、ストレートなセリフのやり取りと組み合わさって、ネイサンとアーロンの関係の閉塞感を効果的に際立たせている。彼らの行動が予期せぬ結果につながり、ゆっくりと彼らを蝕んでいくにつれて、彼らの世界は崩壊し始める。 カルースの脚本は、デビッド・サリヴァンとの共同執筆で、知的誠実さへの揺るぎないこだわりと、複雑な概念の探求において注目に値する。メロドラマを避け、彼らの行動の結果を感傷的に描かないことで、カルースは神を演じることの壊滅的な影響について、示唆に富んだ描写を提示している。 『プライマー』は、自由意志と原因と結果の概念について重要な問題を提起し、哲学的な議論を刺激し続けている。ネイサンとアーロンが住む映画の世界は、最終的には人間の時間認識の複雑さと、現実そのものに対する私たちの理解のメタファーとして機能する。物語の複雑さや、時には一見恣意的な性質にもかかわらず、『プライマー』は、私たちの宇宙に内在する本質的な混沌と、人間の心が想像し創造する能力の畏敬の念を起こさせる描写の両方である。