レイプ天使

1993年の香港ドラマ映画『レイプ天使』で、脚本・監督のクララ・ローは、女性の社会的な客体化についての評論であるとともに、女性への暴力を永続させる家父長制的な構造に対する痛烈な批判である物語を巧みに作り上げている。映画の複雑なテーマとキャラクターの網は、必然性をもって織りなされており、観客を必然的に展開される悲劇的な結末へと引き込む。 物語の中心となるのは、ラウ・チンワンが演じる野心的な弁護士のヤウ・ユクナム。彼は、ロザムンド・クワンが演じる美しいチュウ・キットマンをフィーチャーしたテレビコマーシャルに心を奪われる。ヤウの熱中はすぐに、歪んだ権利意識と所有欲のねじれた概念に突き動かされた、不穏な執着へと変わる。彼の行動はますます不安定になり、攻撃的になり、手の届かないチュウを所有したいという彼の欲望を煽る根深い女性蔑視を反映している。 ヤウの愛情の対象であるチュウ・キットマンは、ヤウの誘いに脅かされることを拒否する、意思の強い自信に満ちた若い女性である。ロザムンド・クワンが静かな強さを持って演じるチュウは、複雑で多次元的なキャラクターであり、彼女の自立性と自尊心は、ヤウの有害な男らしさに対する魅力的な対照となる。彼らの猫とネズミのゲームは、心理的なテンションの傑作であり、それぞれのキャラクターが相手を新たな絶望と堕落の高みへと押し上げる。 ヤウの執着が沸点に達すると、彼は、慈善活動で評判が高く、周囲の人々を操ることに長けている、トニー・レオンが演じる強力な三合会のボス、ウォンの助けを求める。ウォンは、ヤウの執着を自身の利益を促進する機会と見なす、計算高く冷酷な人物である。一連の計算された動きを通して、ウォンはヤウを操り、チュウを罠にはめる。彼女をおとりのように使い、彼を綿密に構築された罠におびき寄せる。 映画のクライマックスは、ヤウとチュウの恐ろしい対立で最高潮に達する、息を呑むような一連の出来事である。ヤウの行動は、所有欲と支配欲に駆られたモンスターの行動である。一方、チュウは、自身が経験する悪意に満ちた持続的な攻撃によって、心身ともに傷つき、トラウマを抱え、人類の最も暗い側面に立ち向かうことを余儀なくされる。 暴行の後、チュウの世界は逆さまになる。彼女の自尊心は打ち砕かれ、永遠に変わってしまった人生の破片を拾い集めることを余儀なくされる。一方、ヤウは、自身の行動の全責任に直面し、自身の歪んだ欲望の壊滅的な結果に直面せざるを得なくなる。 『レイプ天使』を通して、クララ・ローは、女性を客体化し、商品化し、所有され消費されるだけの対象に還元する社会に対する強力な告発を提供している。この映画は、女性に対する暴力を永続させる家父長制的な構造に対する痛烈な批判であり、視聴者に自身の欲望の暗い側面と行動の結果に立ち向かうよう促す、行動への力強い呼びかけである。トラウマの影響に対する容赦のない描写と、暴力を可能にし永続させる社会に対する揺るぎない批判により、『レイプ天使』はエンドロールの後も長く残り、その影響は観る者を揺さぶり、不安にさせる。