フロント・ページ

ハワード・ホークスが監督し1931年に公開された古典的なコメディ「フロント・ページ」を基に、この映画は、シカゴ・トリビューンの機知に富みながらも冷酷な編集者であるウォルター・バーンズを中心に展開します。表面的には、バーンズは自身の出版物を統括しているように見えますが、彼のカリスマ的な外見の下には、新聞を売り、新聞の発行部数を増やすことに没頭する、複雑で人を操る人物が潜んでいます。 物語は、ベテランジャーナリストであり、バーンズの最高の記者であるヒルディ・ジョンソンが、結婚してニュースルームの混乱から遠く離れた比較的平和な生活を送るために新聞社を辞めることを発表することから始まります。しかし、ウォルターはその決定に満足せず、ヒルディをトリビューンに残るよう説得するために、考えられるあらゆる戦術に訴えます。ヒルディの退社予定は、悪名高い警官殺し屋であるアール・ウィリアムズの処刑が予定されているという悪いタイミングで発生し、ウォルターはこれをセンセーショナルで注目を集めるスクープの絶好の機会と見なしています。 この苦境にさらに複雑さを加えるために、ヒルディは、バーンズの容赦ないプレッシャーの下で過小評価され、過重労働させられていると感じ、ニュースルームでの果てしない単調さとプロとしての尊敬の欠如にうんざりしています。彼は、バーンズが悪名高い通常のセンセーショナリズムと搾取ではなく、より簡単なストーリーに取り組む機会を切望しています。辞めたいという願望にもかかわらず、ヒルディは大きなニュース記事の魅力に抵抗できず、彼のより良い判断は彼の競争心によって覆されます。 ウィリアムズの処刑が近づくにつれて、一連の予期せぬ出来事が起こり、ウィリアムズが脱獄し、トリビューンの建物に避難します。ヒルディは、仲間の記者であるモリー・マロイとともに、ニュースを報道する専門的な義務感と、同情を抱くようになった脱獄囚に対する個人的な感情との間で板挟みになり、不注意にも混乱に巻き込まれます。 一方、ウォルター・バーンズは、世紀のスクープを獲得するために、あらゆる手段を講じ、ヒルディの感情を利用し、ジャーナリズムの誠実さと個人的な関係の両方の境界線を押し広げます。バーンズの揺るぎない決意は、新聞の発行部数を絶え間なく追求する彼の容赦ない姿勢を如実に物語っており、人的コストを考慮していません。 最終的に、この映画は、ヒルディがニュースを報道するという専門的な義務を果たすか、常に維持しようとしてきた誠実さを守るかの選択を迫られるという、緊迫した予測不可能なクライマックスを迎えます。1930年代のジャーナリズムの世界を風刺的に解説した「フロント・ページ」は、過ぎ去った時代の魅力的な絵を描き、名声の絶え間ない追求と、ジャーナリズムの弱肉強食の世界における人間関係の複雑さを時代を超越した描写で表現しています。 非の打ち所のないコメディのタイミングで、「フロント・ページ」は20世紀初頭のアメリカの精神を見事に捉え、新聞ジャーナリズムのレンズを通して過ぎ去った時代を紹介しています。その風刺的な表面の下には、主演男優のアドルフ・マンジュをはじめとする、主要俳優陣のダイナミックな演技によって彩られた、豊かで多層的な物語が込められています。