青春神話

蔡明亮（ツァイ・ミンリャン）監督による、痛烈で視覚的に素晴らしい台湾映画『青春神話』は、孤独、憧れ、そして人間関係への探求を描いた感動的な作品です。 映画は、台北の賑やかな街で、互いに知らずに同じアパートを共有する、メイ、アージョン、シャオカンという3人の異なる人々の生活を織り交ぜながら進んでいきます。 蔡明亮監督は、3人の絡み合った物語を通して、登場人物の内面を巧みに探り、欲望、不安、そして捉えどころのない人間関係の複雑なタペストリーを明らかにします。 映画の中心人物は、女優の楊貴媚（ヤン・クイメイ）が演じるメイで、30代半ばの素晴らしい女性です。彼女はアパートの主な使用者ですが、自らの意志ではありません。職業は不動産業者で、アパートをまったく別の種類のビジネス、つまり密かな情事の場として使用しています。便利な場所と人目を避けることができる環境を利用して、浮気を重ねています。彼女の恋人は何人もいますが、そのほとんどは匿名で、つかの間の存在であり、彼女に不満と孤独感を与えています。メイは人間関係を巧みに操り、常に主導権を握っていますが、同時に感情的な麻痺状態に陥り、心からの親密さや繋がりを欠いています。 街の反対側では、メイの現在の恋人であるアージョンが、謎めいた人物として描かれています。彼はめったに姿を現さず、メイが他の恋人と話すささやきの中で言及される程度です。アージョンの動機や欲望はほとんど明らかにされていませんが、メイが彼に抱く愛情は本物のようです。それは、彼女の他の恋人たちが与えることのできない、より深く、より意味のある繋がりへの可能性を示唆するものとして、つかの間の例外です。アージョンとの交流を通して、メイの脆さが表面化し始め、彼女が周囲に築き上げた鎧に亀裂が生じます。 一方、蔡明亮監督の長年のコラボレーターでありミューズでもある李康生（リー・カンション）が演じる謎めいたシャオカンは、メイとアージョンにとって驚くべきことに、アパートを密かに占拠した部外者として登場します。シャオカンは、明確な職業を持たない内省的な青年で、周囲の街を常に観察し、自分の考えや白昼夢にふけっています。彼がアパートに親近感を抱くのは、そこが彼の子供時代の場所と似ており、深い憧れと懐かしさを呼び起こすからです。 シャオカンの存在が、メイ自身の欲望や感情を探求するきっかけとなる一方で、映画が真に現代生活の実存的な危機を掘り下げているのは、彼のキャラクターを通してです。彼のとりとめのない思考と行動は、明確な目的や方向性を持たず、多くの登場人物の生活に蔓延している断絶と孤立を物語っています。メイと同様に、シャオカンも意味を見出すことに苦労しており、本物を求める彼の探求は、しばしば行き止まりや回り道へと彼を導きます。 映画全体を通して、蔡明亮監督は意図的で瞑想的なペースを採用し、人間の相互作用の微妙さや、都市の都市景観の複雑な構造を捉えるために各シーンを注意深く構成しています。長回しと意図的なカメラワークを通して、彼は登場人物の感情を巧みに伝え、観客に人間関係のダンスの参加者ではなく、観察者であるかのように感じさせます。 物語が展開するにつれて、メイ、アージョン、シャオカンの交差する物語は、痛烈な交差点と理解の瞬間へと繋がっていきます。ある重要なシーンでは、メイとアージョンは、シャオカンの存在を前に、自分たちの断絶と向き合わざるを得なくなり、彼の存在が内省と成長のきっかけとなります。しかし、このような繋がりと解決の瞬間でさえ、つかの間であり、人間関係の本質は本質的に儚く、壊れやすいものであることを観客に思い出させます。 結局のところ、『青春神話』は、現代の台北の生活を、個人が孤立した場所で存在し、互いに交わることも関わることもめったにない状況として描いた、忘れられない肖像画を提示します。映画の結末である、メイが最後に関係を持った男の痕跡を残してアパートから去る、力強く忘れがたいイメージは、ますます孤立化する世界における本物の人間関係の捉えどころのなさを痛烈に思い出させます。 蔡明亮監督の演出と、キャストによる素晴らしい演技が組み合わさり、『青春神話』は、エンドロールが終わってからも長く心に残る映画の傑作へと昇華させます。それは観客自身の人間関係、繋がり、そして人間の経験の複雑さを反省することを促し、共鳴し続ける映画です。