ウォール街

1987年に公開された『ウォール街』は、オリバー・ストーン監督のキャリアにおける象徴的な一章であり、1980年代の金融業界の弱肉強食の世界を深く掘り下げた、示唆に富む物語を見事に作り上げています。チャーリー・シーンがそのブレイクスルーとなった役で演じる映画の主人公、バド・フォックスは、アメリカンドリームを具現化した飽くなき野心を体現しています。バドは、一流投資会社に就職したばかりの若い株式仲買人ですが、富、成功、尊敬に対する燃えるような願望を抱いています。 企業のトップへのバドの執着は、マイケル・ダグラスが演じる冷酷で狡猾なゴードン・ゲッコーの玄関先に彼を導きます。ウォール街の過剰と貪欲を体現するゲッコーは、バドを自分の手下にし、自分の秘密を共有し、世間知らずの若い仲買人に彼の知恵を伝えます。しかし、バドがゲッコーの世界に深く入り込むにつれて、彼はインサイダー取引や不正操作など、メンターの冷酷な戦術を採用し始めます。 映画の初期のシーンでは、バドの労働者階級の生い立ちが紹介され、彼はニューヨーク市で弟のカール（マーティン・シーン）とアパートを共有しています。これらのシーンはバドを人間的に表現し、観客は彼の欠陥があり、時には不快な行動にもかかわらず、彼を応援します。バドの財産が増えるにつれて、彼の自我も膨らみ、彼は彼の急激な上昇以前に彼を知っていた人々から距離を置き始めます。 一方、ゲッコーは資本主義の暗黒面を象徴しています。取引の達人である彼は、自分の不道徳な行動を偉大さを達成するために必要であると正当化します。「より良い言葉がないのであれば、貪欲は良いことだ」と彼は映画の最も悪名高いセリフの1つで言い、彼が法律を破り、他人を打ち負かして出世することを駆り立てる陰湿なイデオロギーを要約しています。 バドはますますゲッコーの計画に巻き込まれ、インサイダー情報を使用して彼の代わりに取引を行います。彼らのパートナーシップは莫大な利益をもたらしますが、その代償は大きいです。彼らが企業の階段を上るにつれて、彼らは自分たちの利益のために、より小さな投資家を押しつぶし、会社を解体して、自分たちの利益を得るために破壊を残していきます。この映画は、ドレクセル・バーナム・ランバート社やジャンク債のような会社が隆盛を極めた、1980年代の腐敗ししばしば残忍な金融界の鮮やかな描写を描いています。 一方、バドの恋愛は彼の仕事上の追求と絡み合っています。彼は美しい社交界の花形であり、ゲッコーの娘であるカレン・ディロン（ダリル・ハンナ）とのロマンチックな関係を始めます。この関係はバドの心理に別の層を加え、彼自身の行動の道徳的な意味に直面させます。しかし、彼とカレンの浮気は、ゲッコーとその仲間からの尊敬と称賛を得るための手段と見なしているため、彼の野心をさらに煽るだけです。 映画は、企業的貪欲の縮図である会社、テルダー・ペーパーの年次株主総会でのバドとゲッコーの劇的な対決で最高潮に達します。緊迫した対立の中で、バドはついにゲッコーの動機と彼の作戦の倫理に疑問を投げかけます。ゲッコーは、いつものように実用主義者として、彼の究極の目標は、他人への犠牲に関係なく、富と権力を蓄積することであると明かします。 驚くべき展開で、バドは最終的にゲッコーの不正行為をSECに暴露することに決めます。映画は、バドが懲らしめられ、賢明になり、彼のウォール街での生活を後にし、ゲッコーが逮捕され拘留されることで終わります。バドはよりシンプルな生活に戻り、自分の経験から本当に学んだのか疑問に思いながら、曖昧さの残る物語として映画は終わります。 『ウォール街』の成功は、1980年代の企業文化と、その時代を特徴づけた傲慢さに関する鋭い論評にあると言えるでしょう。映画のキャストは優れたパフォーマンスを提供し、マイケル・ダグラスは冷酷なゴードン・ゲッコーという象徴的な描写を見せました。チャーリー・シーンもまた、カリスマ的でありながら悩みを抱えたバド・フォックスとして輝いています。全体として、『ウォール街』は、1980年代の金融の過剰と、個人や企業に対する貪欲の堕落的な影響に対する強力な批判であり続ける、示唆に富み、タイムリーな映画です。