XL

アイスランド映画『XL』（監督：オルン・マーヴィン・エイリクソン）では、カリスマ性はあるが問題を抱えた国会議員レイフルが登場する。彼は狡猾な政治家であり、女たらしとしても名を馳せている。彼の人生は、過度の飲酒と女性遊びに特徴付けられた享楽的な生き様の証である。しかし、彼の豪遊的なライフスタイルは、劇的な転換を迎えようとしている。 美術展での乱闘事件が世間に知れ渡り、ついに彼の政敵の目に留まる。政敵はレイフルを陥れようと、他の党幹部を説得し、レイフルに24日間のリハビリプログラムを受けさせ、彼の人生を立て直させることを要求する。 レイフルはこれを拒否し、否定的な気持ちでいっぱいになり、豪邸で盛大なパーティーを開き、パーティー三昧の日々に別れを告げることにする。彼は知人をすべて招待し、その多くはアイドルを最後に見ようと集まり、皆、羽目を外して生きようと準備している。 しかし、夜が更けるにつれて、レイフルはリハビリ施設に行けないことに気づき、招待客のほとんども同じ考えのようだ。多くの人が自分自身の悪癖や過剰さを捨てることができないことが明らかになり、彼らは皆、そこに留まってパーティーを続けることにする。 夜が混沌とし、奇抜な出来事が連続するにつれて、『XL』は、現実を痛感する必要のある友人や知人グループの生の姿を映し出す。レイフルの邸宅は無法地帯と化し、ゲストはバーから寝室へとよろめき、公的空間と私的空間の境界線は常に曖昧になる。 この映画を通して『XL』は、地位の高いライフスタイルにありがちな過剰さと権利意識を皮肉る。レイフルと彼の友人たちは、自分たちは法の上にいると信じているようだ。そして、何の報いも受けずに人生をぎりぎりのところで送り続けることができると考えている。 『XL』におけるカメラワークと撮影は、生のエネルギーと夜の出来事の混沌を捉え、生々しく親密である。映画はロケで撮影され、手持ち ক্যামেরাを使用し、被写体に非常に接近している。このアプローチは映画に生々しい感触を与え、観客をパーティーの中心に引き込む。 『XL』の際立った側面のひとつは、ユーモアとペーソスをバランス良く表現できることだ。常軌を逸した行動が繰り広げられるにもかかわらず、この映画には根本的に深刻なメッセージが込められており、それが微妙さとニュアンスを持って伝えられている。映画の脚本家たちは、レイフルの世界の不条理を利用して、抑制のない特権と権利意識の破壊的な性質について、的を射たコメントをしている。 夜が更けるにつれ、レイフルの見せかけに亀裂が入り始める。自信と虚勢の仮面が剥がれ落ち、傷つきやすく、恐れている個人が明らかになる。レイフルの置かれた状況の本当の悲劇は、彼が今になって初めて、自分が犯した損害の大きさと、その結果として直面するかもしれない事態に気づき始めていることだ。 最終的に『XL』は、普段隠されている世界を、考えさせられ、容赦なく見つめる作品である。権力を持つ人々の過剰さと耽溺に光を当てることで、この映画は警鐘を鳴らし、私たちの行動には結果が伴うことと、決して永遠に続くものはないことを思い出させてくれる。 映画は、レイフルの邸宅で一人座り、パーティーの打ち砕かれた残骸と、生涯の過ちの記憶に囲まれたレイフルの心を揺さぶるイメージで終わる。それは、私たちの中で最も一見無敵と思われる人でさえ、傷つきやすく、転落する可能性があるという力強いリマインダーだ。エンドロールが流れる中、『XL』は私たちに永続的な印象を残し、私たち自身の過剰さの真の代償と、手遅れになる前に変わることの重要性について考えるよう促す。