Gosto de Cereja

No drama instigante, Gosto de Cereja, somos apresentados ao Sr. Badii, um homem de Teerão de meia-idade, interpretado por Homayoun Ershadi, que parece ser um indivíduo bem-sucedido, pelo menos superficialmente. A vida de Badii revela-se estar em desordem, um sentimento de desconexão tomou conta dele e ele está determinado a acabar com tudo. No entanto, num país com valores conservadores como o Irão, este ato é visto como um tabu e é estritamente contra a lei. À medida que Badii embarca na sua missão de encontrar alguém disposto a enterrá-lo após a sua morte, ele atravessa a cidade no seu carro elegante, visitando vários indivíduos. Os seus encontros são repletos de curiosidade e um toque de desespero. Badii aborda estas pessoas sem hesitação ou consideração pelo seu estatuto social, mas não demora muito até perceber que a maioria não o leva a sério. O filme toma um rumo sombrio à medida que nos aprofundamos nas vidas destas pessoas que Badii conhece, cada uma mais fascinante que a anterior. Há o jovem e piedoso estudante muçulmano que parece incorporar os valores tradicionais da sociedade iraniana, mas que luta com o seu próprio sentido de identidade. O jovem migrante que aspira a ganhar a vida na cidade movimentada é mais simpático à situação de Badii. Vemos vislumbres das lutas que estes personagens enfrentam ao tentar encontrar um lugar para si próprios no cenário sempre competitivo de Teerão. O encontro mais pungente, no entanto, é com o seu eventual associado, o Sr. Bagheri, interpretado por Abdolghasem Ahankhou, um homem desesperado e oprimido que está disposto a fazer qualquer coisa para garantir o futuro da sua família. Quando Badii apresenta a sua proposta invulgar a Bagheri, inicialmente percebemos isso como uma oportunidade para este último ganhar uma quantia substancial de dinheiro. À medida que Bagheri e Badii continuam as suas interações, uma dinâmica complexa se desenvolve. Badii, o homem determinado a acabar com a sua vida, começa a formar um laço improvável com Bagheri, que parece mais investido na vida pessoal de Badii do que inicialmente demonstra. Enquanto Badii é atraído pela perspetiva de uma morte indolor, Bagheri começa a confrontar as suas próprias lutas com a mortalidade. A presença de Bagheri na vida de Badii desencadeia uma transformação dentro dele. Ele começa a questionar a razão por trás da decisão do seu cliente de tirar a própria vida. À medida que as suas conversas com Badii se tornam mais íntimas, Bagheri torna-se um confidente inesperado, uma inversão de papéis que sublinha as complexidades da experiência humana. Enquanto isso, Bagheri, embora inicialmente motivado pelo ganho financeiro, é forçado a confrontar os seus próprios sentimentos e sentido de responsabilidade para com o homem que ele deveria enterrar após a sua morte. À medida que os dois homens continuam a conversar e a compartilhar as histórias um do outro, uma troca pungente revela que Bagheri tem uma filha pequena que ama muito. Este detalhe subtil, mas poderoso, destaca as emoções profundamente enraizadas que Bagheri tem tentado esconder do mundo. Ele também está a lutar com o significado da vida e da morte ao navegar pelas implicações morais da sua tarefa. No processo, Bagheri torna-se um reflexo de Badii, e as suas interações desafiam as normas sociais em que ambos os homens estavam anteriormente entrincheirados. Em contraste, à medida que o caráter de Bagheri evolui, vemos Badii a lutar para agarrar-se à sua decisão. As linhas entre a sua intenção de morrer e a sua relutância em viver tornam-se cada vez mais ténues. A sua introspeção, facilitada por Bagheri, desencadeia uma cadeia de eventos que obriga Badii a confrontar os seus medos e ansiedades mais profundos. A relação entre Badii e Bagheri, um homem de um contexto socioeconómico completamente diferente, transcende a transação inicial, levando a um laço inesperado entre dois indivíduos muito diferentes. Através de Gosto de Cereja, vislumbramos as vidas de Teeranianos comuns, a lutar para ganhar a vida numa sociedade governada por regras rígidas e convenções sociais. À medida que nos aprofundamos no mundo do Sr. Badii e do seu amigo improvável, o filme coloca questões profundas sobre a natureza da existência e a experiência humana. À medida que as interações de Badii e Bagheri chegam ao fim, testemunhamos uma transformação profunda, que sublinha a capacidade humana de conexão, empatia e amor. No processo, Abbas Kiarostami cria magistralmente uma narrativa que transcende os limites de um roteiro de filme tradicional, abraçando, em vez disso, as nuances da vida quotidiana.