Wir

Wir ist ein amerikanischer Psychothriller aus dem Jahr 2019 unter der Regie von Jordan Peele, der dafür bekannt ist, zum Nachdenken anregende und eindringliche Geschichten zu erschaffen, die sich mit der Komplexität der menschlichen Natur befassen. Der Film vereint ein talentiertes Ensemble von Schauspielern, darunter Lupita Nyong'o, Winston Duke, Shahadi Wright Joseph, Evan Alex und Yahya Abdul-Mateen II, um diese erschreckende Geschichte zum Leben zu erwecken. Die Familie Wilson, bestehend aus den Eltern Gabe und Adelaide sowie ihren beiden Kindern Zora und Jason, begibt sich auf einen Sommerurlaub in ihr Strandhaus in Nordkalifornien. Die Familie freut sich auf das Wiedersehen mit ihren Freunden, der Familie Tatem, in der Hoffnung, sich zu erholen und von den Belastungen ihres Alltags abzuschalten. Doch mit Einbruch der Nacht wird die Harmonie und Ruhe des Abends durch die Ankunft einer Gruppe von Doppelgängern oder eineidigen Zwillingen gestört, die den Familienmitgliedern der Wilsons ähneln. Besonders Adelaide wird von einem unerklärlichen Gefühl der Furcht und Vorahnung ergriffen, als hätte sie eine Vorahnung, dass etwas schrecklich schief gehen wird. Ihre Angst ist spürbar und sie kann das Gefühl nicht abschütteln, beobachtet zu werden, obwohl die Gruppe von Freunden keine bevorstehende Gefahr ahnt. Im Laufe der Nacht beschließt die Gruppe, einen Ausflug zum Strand zu machen, um die Abendluft zu genießen und sich zu entspannen. Dort treffen sie auf die Doppelgänger, die beginnen, die Handlungen und Verhaltensweisen ihrer Gegenstücke nachzuahmen. Diese finsteren Klone sind jedoch von einem beunruhigenden Verlangen nach Gewalt und Blutvergießen erfüllt und zerstören die Ruhe und Unschuld des Beisammenseins. Einer der Doppelgänger, Alpha, ist Adelaides Spiegelbild, und ihre Anwesenheit löst eine Reihe von beunruhigenden Ereignissen aus, die die gesamte Gruppe in Gefahr bringen. Adelaide versucht, die Beweggründe für Alphas Handlungen zu verstehen, aber sie kann keinen klaren Zweck oder eine Erklärung für das böswillige Verhalten des Doppelgängers erkennen. Während die Begegnung eskaliert, kämpft die Gruppe, um sich gegen die eindringenden Doppelgänger zu verteidigen, die eine unheimliche Fähigkeit zeigen, die Manierismen und Bewegungen ihrer Opfer anzupassen und nachzuahmen. Das Publikum ist verwirrt über die rasche Eskalation der Gewalt und fragt sich, warum die Doppelgänger zum Strandhaus der Familie Wilson gekommen sind. Einer der Schlüsselfaktoren in Wir ist die Erforschung der Dualität der menschlichen Natur, wobei Adelaides 'Anderes' – Alpha – als dunkles Spiegelbild ihres tugendhaften Selbst dient. Diese Kluft veranschaulicht die Art und Weise, wie sich Menschen der Welt präsentieren, im Gegensatz zu dem wahren Selbst, das sie unter der Oberfläche verbergen. Alpha kann als brutale Reflexion von Adelaides unterdrückten Ängsten, Impulsen oder Aspekten von sich selbst gesehen werden, die sie nicht zugeben darf. Dies spiegelt ein wichtiges Stück Hintergrundgeschichte wider, das im Laufe des Films enthüllt wird, in dem Adelaide als junges Mädchen einen scheinbar unschuldigen Moment erlebt, der – ohne ihr Wissen, oder so dachte sie zumindest zu diesem Zeitpunkt – ihre Angst vor diesen 'anderen' Menschen bestimmen würde – und letztendlich den Wendepunkt darstellt, der sie auf den Weg der Konfrontation und Selbstfindung führt. Im Gegensatz zu ihrer gegenwärtigen erwachsenen Angst um die Familie taucht sie aus tieferen Kindheitsängsten auf, denen Adelaide an einem der Strände begegnete, an denen sie Urlaub macht. Diese Enthüllung zieht eine Linie in den Sand – und ermöglicht es dem Publikum, die Gründe für Alphas Handlungen zu dekonstruieren. Diese Hintergrundgeschichte treibt Adelaide letztendlich zu einer Erkenntnis, die das Publikum dazu bringt, aus verschiedenen mentalen Analysen zu wählen, um zu akzeptieren, dass sie letztendlich die größte und einzige Bedrohung für ihre Familie war. Darüber hinaus greift Peele auch klassische amerikanische Vorstadtängste und die Desillusionierung der Mittelschicht auf und präsentiert die Monotonie privilegierter Leben neben der Angst vor der Externalisierung und dem endgültigen Zusammenbruch dieser sterilen Häuslichkeit. In diesem Sinne konstruiert und zeichnet Wir letztendlich eine verdrehte, halluzinatorische Darstellung eines der vermeintlich geschützten Häfen Amerikas – der Konsumenten der Mittelschicht.