¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú

¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú, también conocida como Dr. Strangelove o ¿Cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar la bomba, es una película de comedia negra de 1964 dirigida, producida y coescrita por Stanley Kubrick. Ambientada durante la Guerra Fría, la película es una sátira oscura que critica los peligros de la guerra nuclear y la ineptitud de los comandantes militares. La película comienza en medio de una crisis, en lugar de desarrollarse hasta ella, lo que establece inmediatamente el tono para el resto de la película. La historia tiene lugar en 1964 y se centra en una sala de guerra en lo profundo del Pentágono en Washington D.C. El general Jack D. Ripper, el excéntrico comandante del Mando de Bombarderos en la Base Aérea de Burpelson de la Real Fuerza Aérea en Inglaterra, ha ordenado un ataque nuclear contra la Unión Soviética sin el conocimiento ni la autorización de sus superiores. La razón de Ripper para iniciar el ataque nuclear, según lo explicado por su segundo al mando, el coronel "Bat" Guano, es su obsesiva paranoia sobre la infiltración comunista en el suministro de agua estadounidense y su teoría personal de que los rusos inhalaron el fluoruro del agua y supuestamente tomaron el control de las mentes estadounidenses. La tripulación de un bombardero B-52, liderada por el inexpresivo y racional Mayor "King" Kong, entrega la carga nuclear a la Unión Soviética mientras se desvía sobre el espacio aéreo soviético. La tripulación se da cuenta de las posibles consecuencias de sus acciones e intenta lanzar sus propios misiles con punta nuclear. El Mayor Kong y su tripulación deciden no lanzar el "Sistema de Defensa Automática", decidiendo abandonar los misiles defensivos y guardar algunos para regresar ilesos. Mientras tanto, en la sala de guerra debajo del Pentágono, el presidente de los Estados Unidos, Merkin Muffley, es informado por sus asesores sobre la crisis, y les ordena comunicarse con el general Ripper e intentar recuperar a los bombarderos de su misión. El oficial de enlace del Pentágono, el embajador De Sadesky, un diplomático soviético suave y astuto, también participa en las negociaciones. Strangelove, un ex científico nazi convertido en asesor presidencial, llega a la sala de guerra y proclama que la respuesta más racional a la catástrofe que se desarrolla sería desarrollar el elemento disuasorio definitivo para evitar que las "máquinas del fin del mundo", bombarderos soviéticos con capacidad nuclear con base en Europa del Este, lancen un ataque de represalia contra los Estados Unidos. Sin embargo, esto resultaría en la muerte de más de un millón de personas como resultado de la explosión resultante. Strangelove proclama su plan para crear un "Escudo Barómetro-Radiopausa", un dispositivo teórico que podría proteger una parte del mundo del desastre inminente. A medida que se desarrolla la historia, la tensión en la sala de guerra crece, ya que tanto Estados Unidos como la Unión Soviética se han colocado en el umbral de la aniquilación nuclear. Las reacciones de los personajes en la sala de guerra adquieren matices cada vez más ridículos, revelando los patéticos personajes de los guerreros fríos de esa época. Al final, el general Ripper se quita la vida para evitar ser juzgado por traición, justo cuando un avión que lleva las noticias llega a la sala y la tripulación del B-52 logra dejar caer una sola bomba en la guerra y el resto permanece sin lanzar. Cuando los aviones vuelan de regreso hacia su altitud original y se revela que las bombas son un desfile interminable de una lista del fin del mundo de ciudades que habían constituido una enorme ola de municiones nucleares que los bombarderos soviéticos desplegarían, Muffley comprende el siniestro resultado que la "Máquina del Juicio Final" de Strangelove tiene el potencial de desplegar simplemente cortando las líneas de comunicación, silenciando las negociaciones y a los que participan, haciéndolos, en última instancia, impotentes. La autoritaria y amenazante actuación de George C. Scott como el General Buck Turgidson aporta un nivel de humanidad a esta retorcida, aunque oscuramente divertida sátira sobre una crisis nacional que se había convertido en una preocupación real para todos. Al combinar los elementos marcados de una catástrofe nuclear con el humor negro, Kubrick tira efectivamente de las emociones del espectador en una tragedia y, sin embargo, una comedia totalmente oscura como ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú.