サイ

ジャン・ロリン監督のシュールなネオ・ノワール作品、1974年の映画『サイ』では、主人公のエリーの世界は、実存的な絶望、社会崩壊、忍び寄る混沌に満ちている。マルセル・ゴットリーブが演じるエリーは、気楽だが悩みを抱えた青年であり、彼自身の個人的な悪魔に悩まされ、荒涼とした工業化された都市環境で生計を立てようと苦闘している。 物語が進むにつれて、エリーは同僚のエミリーにますます心を奪われるようになる。エミリーは、エヴリーヌ・ブロシャールが演じる美しく魅力的な女性だ。エリーのエミリーへの熱中は純粋で全てを飲み込むほどだが、彼女のエレガンスと美しさに対して自信のなさや不十分さを感じることが、彼にとって常に苦悩の種となる。エリーのエミリーへの執着は、アラン・マイヨが演じる、騒々しく誇り高い親友のベルナールとの友情にも反映されている。 見下すことを得意とするベルナールは、軽蔑と同情を込めてエリーを見下す。彼の尊大で自信に満ちた外見は、エリーの純粋な情熱と誠実さに対する根深い不安と嫉妬を隠している。性格は正反対だが、二人は深い絆で結ばれており、絶望と幻滅の念を帯びた深夜の会話をよく交わす。 日が経つにつれて、エリーは不安になる現象に気づき始める。彼の友人ベルナールを含め、周りの人々が奇妙で恐ろしい変身を遂げているのだ。最初は変化がわずかでほとんど認識できないほどだが、まもなく影響を受けた人々は本格的なサイとなり、顔はグロテスクなゾウのような鼻に伸び、手足は力強い角のある体に変わる。 変身が広がるにつれて、社会は崩壊し、混沌が街に広がる。人々は理性を失い、人間性をなくし、生存と支配という本能的な衝動だけに突き動かされる凶暴な獣と化す。この混乱の中で、エリーは人間の暗黒面と存在の不条理に立ち向かわざるを得なくなる。 ロリン監督は、抑制の効いた口調と不条理を好む姿勢で、全体主義、同調、現代社会における個性の喪失を痛烈に批判する。この映画の物語は、社会規範の崩壊をシュールで夢のような形で探求しており、文明という薄いベールが剥ぎ取られ、むき出しで残酷で混沌とした世界が現れる。 映画全体を通して、ロリン監督は不安と不確実性の感覚を生み出すために、長回し、混乱を招くカメラアングル、そして不安感を煽る色彩と照明の使用など、さまざまな映画的テクニックを用いている。その結果、視覚的に印象的で方向感覚を失わせるような体験となり、観客をエリーの悪夢のような世界に引き込む。 エリーはこのシュールな風景をさまよううちに、人間の暗黒面と存在の無益さに直面せざるを得なくなる。エミリーへの愛は変わらないが、周りの世界が混沌と無秩序に陥る中で、それは不可能な、そして運命づけられた情熱なのだ。 結局のところ、『サイ』は同調の力と、何よりも服従を重んじる社会の危険性についての映画である。かつて人間だった人々が姿を消し、サイの果てしない群れに取って代わられる中、エリーは独りぼっちになり、存在の意味と彼自身の試みの無益さを考察する。心に残るイメージ、ダークなユーモア、そして深遠な社会評論で、『サイ』はシュールレアリスム映画の不朽の名作であり、混沌とした世界を容赦なく描いたビジョンで観客を魅了し続けている映画である。